崩壞3柴可夫斯基中怎么樣

《崩壞3》柴可夫斯基中怎么樣，切出下一個(gè)人物減流血且回復(fù)生命。那么到底如何呢，一起去看看吧。

克拉拉的夢(mèng)境

每次釋放武器技能后，自身受到的間接物理傷害降低8.00%，該效果可疊加4次，降傷效果本場(chǎng)戰(zhàn)斗有效，受擊會(huì)清空疊加次數(shù)

冬日旋律

悲槍交響曲 – 2件

釋放必殺技后，下一次切換的隊(duì)友提高10%造成的全傷害（唯一生效），持續(xù)10秒，該效果每30秒可觸發(fā)一次

冬之夢(mèng) – 3件

釋放必殺技后，下一次切換的隊(duì)友受到的間接傷害降低30% （唯一生效），持續(xù)10秒，同時(shí)為這個(gè)隊(duì)友回復(fù)圣痕裝備者10%的最大生命值，該效果每30秒可觸發(fā)一次

作為崩壞3中的加成裝備，每位女武神都有著適合自己的圣痕套裝。那么想要在游戲中的高級(jí)區(qū)站穩(wěn)腳跟我們需要哪些女武神及對(duì)應(yīng)圣痕呢？接下來(lái)就讓我們一起來(lái)了解一下吧。

崩壞3必備女武神圣痕套裝一覽

一 、主C類女武神

1. 理之律者（S）：真理之鑰，瓦爾特（一套）（無(wú)瓦下，可用莎士比亞下替代）；

2. 彼岸雙生（S）：彼岸之扉，愛(ài)倫坡（一套）；

3.暮光騎士·月煌（SS；增幅5星）：極夜之赫卡忒，卡夫卡（一套）；

4.血色玫瑰（SS）神隕劍，泰勒斯（上中）蒼玄（下），蒼可肝；

下位替代：

1.霧都迅羽（增幅四星）初A最優(yōu)先，且與初S不形成完全替代關(guān)系。

畢業(yè)裝：斷光之努亞達(dá)，莫奈上，石川五右衛(wèi)門中下；地圖裝，太虛之握，精衛(wèi)上，蒼玄中，艷后下，蔡天儀下。達(dá)爾文上下。

2.幻海夢(mèng)蝶（SS），彼岸雙生下位。

畢業(yè)裝：童謠，迪拉克（一套）；地圖裝：（武器無(wú)替代），馬可波羅一套，希兒·芙樂(lè)艾上下，葉卡捷琳娜中；量子怪處理者。

3.白夜執(zhí)事（SSS），月煌替代，少數(shù)場(chǎng)合會(huì)表現(xiàn)更佳。

畢業(yè)裝：永暮雙狼，佐羅上，迪拉克中下；地圖裝：太虛之握，馬可波羅一套，精沙傲（赤鳶上，葉卡捷琳娜中，符華·傲慢下），對(duì)單攻堅(jiān)型；

4.真炎幸魂（SS）基本算作玫瑰下位替代。妖刀·赤染櫻，緋玉丸上下，丹朱中。其中丹朱中是關(guān)鍵，妖刀可委托合成。

二 、輔助類女武神

1. 山吹（增幅四星），查理曼中，奧吉爾上下。

2.圣女（S），索爾之錘，天火圣裁，德麗莎·起源（一套）

3.神恩（S）11th圣遺物，德麗莎·起源（一套），由于神恩要水晶抽，在主C畢業(yè)前，不建議特意去抽。

4.雪地（SS），布洛妮婭·懶惰下

5.銀狼（SS），羅爾德·阿蒙森（一套）

三 、全能型女武神

1. 熾翎（SS）太虛之握，符華·樂(lè)師（一套）；

四 、要留意的裝備

1.抽卡/置換空間

武器：鮮血之舞 、索爾之錘 、猶大的誓約；

圣痕：牛頓（下）（至少得備一個(gè)）

置換空間換東西，請(qǐng)確保你拆的裝備是無(wú)用或多余。

2.委托合成

武器：妖刀·赤染櫻；

圣痕：葉卡捷琳娜中，蒼玄下

3.非委托肝物

武器：天火圣裁；太虛之握；

圣痕：赤鳶上，奧吉爾上下；阿提拉下；起源套；符華樂(lè)師套；懶惰下；阿蒙森套；柴可夫斯基上中（貝多芬下位）

柴可夫斯基簡(jiǎn)介

名人姓名：柴可夫斯基

出生年代：1840-1893

名人職稱：俄國(guó)著名的作曲家

名人國(guó)家：俄國(guó)

相關(guān)介紹：

提到俄國(guó)作曲家，大家第一個(gè)會(huì)想到的應(yīng)該就是柴科夫斯基。事實(shí)上，柴科夫斯基在西洋音樂(lè)史上的確占有舉足輕重的地位。當(dāng)時(shí)在俄國(guó)有所謂「五人組」的音樂(lè)家，以發(fā)展俄國(guó)民族音樂(lè)為創(chuàng)作目標(biāo)。另外與之相對(duì)的則是安東及尼可來(lái).魯賓斯坦（Anton Nikolai Rubinstein）兄弟成立的學(xué)院派，強(qiáng)調(diào)西歐扎實(shí)的音樂(lè)訓(xùn)練。柴科夫斯基出身于學(xué)院派的訓(xùn)練，自然與純國(guó)民樂(lè)派人士的創(chuàng)作方向不同，但是由于他個(gè)人十分俄國(guó)式的天性，在他獨(dú)特的抒情表現(xiàn)下，而使原來(lái)對(duì)立的音樂(lè)發(fā)展方向，從他開始逐漸匯整到同一條路上。

從許多資料中我們可以似乎了解到，柴科夫斯基給人的印象是憂郁 、有點(diǎn)神經(jīng)質(zhì)且有同性戀傾向，這些都與他的出身背景有很大關(guān)系。他曾遇到一位他很想追求的女子，但由于個(gè)性害羞內(nèi)向使然，因此錯(cuò)失良機(jī)而遭受嚴(yán)重挫折。后來(lái)則是在不懂得如何拒絕的情況下，造成了一段凄慘的婚姻生活。

五人團(tuán)始終不知道該如何為柴可夫斯基做最正確的歸類。柴可夫斯基是音樂(lè)院的畢業(yè)生，所寫的交響曲也多少遵循著古典格式。這本無(wú)可厚非，但是他另一方面又以民歌為題材作曲，其作品也一望即知是俄羅斯音樂(lè)。柴可夫斯基在本質(zhì)上相當(dāng)保守，因此絕對(duì)不可能妥協(xié)于穆索斯基的「真理」，或者五人團(tuán)筆下結(jié)構(gòu)松散的音樂(lè)。

這并不是說(shuō)柴可夫斯基本人在形式掌握上已臻化境，只不過(guò)他與歐洲傳統(tǒng)有著更深遠(yuǎn)的淵源，另外他也擁有五人團(tuán)所無(wú)法兼擅的優(yōu)點(diǎn)——酣暢 、滔滔不絕 、纖美異常的旋律。就是這種與眾不同的旋律，使得柴可夫斯基先則在俄羅斯家喻戶曉，繼而又享譽(yù)國(guó)際。柴可夫斯基的旋律純屬俄羅斯風(fēng)格，凄絕美艷，雖然難免與人以窠臼的感覺(jué)，但是卻帶著一抹悲傷的感情，就好像寡婦夜半的哀哀啼泣。這種悲愴音樂(lè)正反映作者其人。彌漫于其中的悲愴感，往往藉著幾種方式傳輸給聽(tīng)眾。大多數(shù)聽(tīng)眾在乍聽(tīng)之下，先是沐浴在作曲者營(yíng)造的緩緩情緒中，其他較能自持的聽(tīng)眾，若非即時(shí)斷然拒絕柴可夫斯基所欲傳遞的訊息，就是為這些訊息所染，而對(duì)自己的行為感到不恥。

有好長(zhǎng)的一段時(shí)間，柴可夫斯基就生活在既為愛(ài)樂(lè)的大眾激賞，另一方面卻又被學(xué)者與音樂(lè)界鄙夷為「哭泣的機(jī)器」矛盾中。近幾年來(lái)，世人重新評(píng)估柴可夫斯基，對(duì)他的評(píng)價(jià)有顯著上揚(yáng)之勢(shì)。柴可夫斯基的管弦樂(lè)法是世人交相贊譽(yù)的對(duì)象——他的作曲雖然色調(diào)陰郁，但聽(tīng)來(lái)卻明亮?xí)晨欤艺_非常。柴可夫斯基最后三首交響曲的結(jié)構(gòu)經(jīng)過(guò)分析，證明是巧妙結(jié)合了古典樂(lè)派對(duì)交響曲的要求，以及后期浪漫主義中理想的格式，汰蕪存菁所得的結(jié)果。無(wú)論如何，不管滿腹經(jīng)綸的音樂(lè)家贊同也好，反對(duì)也好，都對(duì)柴可夫斯基無(wú)傷。四處飄揚(yáng)的樂(lè)聲，莫不是出自柴可夫斯基的三首交響曲 、三首芭蕾舞曲 、降B小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲 、D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲 、『羅密歐與茱麗葉序曲』，以及他的兩出歌劇『尤琴．奧尼金』與『黑桃皇后』。另外他的『曼富雷德交響曲』 、『佛蘭徹斯卡．達(dá)．里密尼』 、『義大利隨想曲』 、『哈姆雷特幻想序曲』與弦樂(lè)小夜曲，三首弦樂(lè)四重奏及A小調(diào)鋼琴三重奏都是精美之作。如今的演奏家仍喜歡把他的樂(lè)曲納入自己的演出曲目中，總也少不了『斯拉夫進(jìn)行曲』 、『1812序曲』。

到了1875年，柴可夫斯基已然完成以烏克蘭旋律為主題的第二交響曲『小俄羅斯』 、交響詩(shī)『災(zāi)難』 、三出歌劇 、第三交響曲『波蘭』，以及降B小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲。他原意要把這首協(xié)奏曲提呈給尼可拉斯．魯賓斯坦，但是卻遭這位先生批評(píng)得一文不名，柴可夫斯基念頭一轉(zhuǎn)，反把它提獻(xiàn)給漢斯．范．畢羅。畢羅在驚為天才之馀，便于1875年10月25日在波士頓舉行全世界初演。果然不出所料，執(zhí)波士頓批評(píng)界牛耳的約翰．杜威特深為這首樂(lè)曲所震驚，因?yàn)樗荒芰私膺@首「極端艱澀 、怪誕 、狂野 、過(guò)度俄羅斯化的協(xié)奏曲」。杜威特承認(rèn)這首協(xié)奏曲明快流暢 、振奮人心，但是他還是以一句意味深長(zhǎng)的修辭疑問(wèn)作為其樂(lè)評(píng)的總結(jié)：「這種音樂(lè)真的會(huì)有人喜歡嗎？」杜威特自認(rèn)辦不到，但是其他人確實(shí)做到了，柴可夫斯基的樂(lè)曲在歐洲傳布開來(lái)。雖然反對(duì)之聲持續(xù)不斷，尤其是維也納的漢斯里克反對(duì)尤力，但是卻無(wú)損于柴可夫斯基穩(wěn)健成長(zhǎng)中的聲譽(yù)。

柴可夫斯基由于希望學(xué)習(xí)莫札特與古典作曲家的音樂(lè)，又嘗試為自己的音樂(lè)加上恰如其分的形式，因此注定要終其一生為結(jié)構(gòu)的問(wèn)題掙扎不休。他非常注重形式，迥異于五人團(tuán)對(duì)形式漠不關(guān)心的態(tài)度。然而他腦中的邏輯推理與想像能力卻不足以讓他將各種不同的物質(zhì)熔鑄為一有機(jī)的整體。其早期交響曲的展開部里都是東拼西湊的補(bǔ)綴，目的只求樂(lè)曲正常進(jìn)行，不致停滯。直到第四交響曲，總算才發(fā)展成能與其激越 、翩然舞動(dòng) 、渾化自然 、又帶著抒情風(fēng)韻的音樂(lè)內(nèi)容貼合形式。

那些以莫札特與貝多芬德意志交響曲形式為批評(píng)標(biāo)準(zhǔn)的人，在柴可夫斯基完成交響曲的同時(shí)，即開始攻擊其中的「失誤」。但是這種拘泥于形式的批評(píng)實(shí)在有欠公允，無(wú)法抓住要點(diǎn)。柴可夫斯基的交響曲（即便是最初完成的三首）均由于其中的個(gè)性與旋律太過(guò)引人入勝，因此能夠歷久而彌新。盡管『波蘭』『小俄羅斯』這些作品經(jīng)常出現(xiàn)幼稚的敗筆，但是它們?nèi)詫儆谏术r明 、清新可喜的佳構(gòu)，宛若娓娓傾訴著什么。

柴可夫斯基生平最后三首交響曲更是打破了所有教科書上所制定的教條藩籬，由于他的用心經(jīng)營(yíng)而臻至化境，在結(jié)構(gòu)上的說(shuō)服力不下于布拉姆斯的任何交響曲——包括華爾滋 、進(jìn)行曲與自由發(fā)揮的形式，這是由于其中情緒的發(fā)展連綿不絕，技巧表現(xiàn)穩(wěn)健，樂(lè)念發(fā)展確鑿而自然。柴可夫斯基在與交響曲形式奮斗過(guò)程中，先后完成其他三首交響曲，對(duì)于形式的問(wèn)題則以「組曲」的名目搪塞。

芭蕾舞潛藏在柴可夫斯基為數(shù)龐大的作品里，盡管他的一生中只寫了三首真正的芭蕾舞曲。在他之前，許多芭蕾舞曲都是濫竽充數(shù)之作，唯獨(dú)德利伯例外，因?yàn)樗浞莅l(fā)揮了真正的作曲技巧。柴可夫斯基非常仰慕德利伯的音樂(lè)，其獲益在『天鵝湖』中突顯易見(jiàn)。柴可夫斯基的三首芭蕾舞曲都近似于歌劇，唯一殊異之處是歌劇中的聲樂(lè)部份現(xiàn)以舞者取代歌手。每份樂(lè)譜仍少不了相當(dāng)于詠嘆調(diào) 、二重唱 、大合唱的部份。

古典芭蕾是一種理想化的舞蹈形式，芭蕾舞是以足尖點(diǎn)地的跳舞方式，各個(gè)都表現(xiàn)的好似要抗拒重力，在空中飛天漫舞。連芭蕾舞星也是理想化的產(chǎn)物。柴可夫斯基自己也認(rèn)同于芭蕾舞曲至善至美的特質(zhì)。世上有同性戀傾向者唾棄婦人女子，卻也有偏愛(ài)女性的同性戀者，并以女人自視。柴可夫斯基屬于后者，這正解釋了為什么他所給予芭蕾舞星的音樂(lè)旋律竟是那么的昂揚(yáng) 、驕傲，有血有肉，簡(jiǎn)直就是少女的心聲——『睡美人』中的「玫瑰的慢板」 、『胡桃鉗』中的雙人舞均屬此類。柴可夫斯基與芭蕾舞星儼然已經(jīng)融合為一體。芭蕾舞的世界——浪漫 、神話色彩，有著金碧輝煌的布景，美女如云，璀璨的光芒，曖昧的同性戀傾向，榮耀與財(cái)富的感覺(jué)，機(jī)巧計(jì)謀與皇室密不可分的關(guān)系，舞臺(tái)背后的紛云謠傳，以及陰柔的旋律——這個(gè)世界在在出現(xiàn)于柴可夫斯基的音樂(lè)中。

柴可夫斯基以大半生的時(shí)間創(chuàng)制歌劇。每當(dāng)有適當(dāng)?shù)膭”荆瑒≈械呐鹘怯智『每梢圆┑盟恼J(rèn)同，所創(chuàng)作的必定是至美的音樂(lè)?！河惹伲畩W尼金』的女主角頗能讓他心有戚戚焉，因此創(chuàng)作了歌劇中的杰作。有些論者認(rèn)為『黑桃皇后』的成就更高。不錯(cuò)，它比『尤琴．奧尼金』更強(qiáng)而有力，造成更大的震撼，予人極大的恐怖感及無(wú)法從命運(yùn)中脫逃的宿命感。但『黑桃皇后』的旋律卻不及抒情高雅的『尤琴．奧尼金』?！河惹伲畩W尼金』這出以靜謐見(jiàn)長(zhǎng)的歌劇，結(jié)尾與現(xiàn)實(shí)生活不謀而合——這種結(jié)尾必定讓威爾第，或者信奉所謂「真實(shí)主義」的人士產(chǎn)生劇本未竟發(fā)揮就嘎然而止的感覺(jué)，因?yàn)樽髡呔谷蛔屜惹皩?duì)塔提雅娜嗤之以鼻的愛(ài)人安然離去，幕落時(shí)觀眾感受到的是寧?kù)o的記憶與憧憬，而不是讓合唱團(tuán)聲嘶力竭的狂喊復(fù)仇雪恥，也不是要在場(chǎng)的每個(gè)角色都遭亂劍砍斃，以悲劇收?qǐng)觥?/p>

柴可夫斯基對(duì)歌劇的態(tài)度，就類似保守的維多利亞人士對(duì)性所持的態(tài)度一般。它熱衷于斯，卻又不能免除心中的罪惡感，而認(rèn)為自己正在作一件有欠正大光明的事。柴可夫斯基心滿意足的悠游于歌劇中種種相沿成習(xí)的條例，因?yàn)樗騺?lái)不是愛(ài)好改革之士。柴可夫斯基與時(shí)下許多作曲家不同的地方是，他主要的興趣在于角色，而非聲樂(lè)效果，其實(shí)他對(duì)各種效果都不甚有興趣。他衷心期盼能得到可把人類喜怒哀樂(lè)等諸般情緒刻劃地淋漓盡致的腳本歌詞，如此他所要作的不過(guò)是配上足以詮釋闡發(fā)的音樂(lè)而已。

或許正由于其中流過(guò)的悲愁太多，以及缺乏明顯的輪廓，才使得『尤琴．奧尼金』不能達(dá)到明顯而立即的成功。柴可夫斯基力足以撰寫最能表現(xiàn)聲樂(lè)之美的作品，但是他卻從來(lái)不隨意提供歌手表現(xiàn)花腔的作品，在他的觀念里，歌曲是為了表達(dá)角色與情緒而存在，并不是要極盡聲帶之能事。威爾第深知如何令觀眾陷入癡狂狀態(tài)，但是柴可夫斯基卻寧愿輕描淡寫的一筆帶過(guò)。威爾第 、華格納的音樂(lè)滿是揚(yáng)剛之氣，柴可夫斯基卻一逕的表現(xiàn)陰柔婉美，自然給人的印象也不如前者深刻。然而柴可夫斯基滔滔不絕的旋律，以及對(duì)于管弦樂(lè)的精邃知識(shí)，卻足以傲視任何人。『尤琴．奧尼金』就是他以靜謐的方式對(duì)聽(tīng)眾的心靈產(chǎn)生無(wú)與倫比的沖擊。它的旋律有如泉涌，一個(gè)樂(lè)念結(jié)束，即有另一個(gè)樂(lè)念接踵而至幕起時(shí)雅致二重唱，以及連斯基與奧爾加情感洋溢的二重唱之后，連斯基所唱的堪稱所有歌劇中最偉大的愛(ài)情詠嘆調(diào)。愛(ài)樂(lè)人士對(duì)塔提雅娜情書訴衷曲的一景最為熟悉，越是浸淫其中，就越能領(lǐng)略柴可夫斯基鬼斧神工的偉大。

他在創(chuàng)作時(shí)筆鋒很少沾染上前人的墨跡，他在仔細(xì)琢磨過(guò)華格納的歌劇后，卻不愿拾人牙慧，只輕描淡寫的引用幾個(gè)主導(dǎo)動(dòng)機(jī)而已，其他的都是他個(gè)人的獨(dú)創(chuàng)發(fā)明?！河惹伲畩W尼金』沒(méi)有受到半點(diǎn)華格納風(fēng)的影響，與威爾第的風(fēng)格更是天差地遠(yuǎn)。這出根據(jù)普希金詩(shī)句鋪陳而成的歌劇，除了藝術(shù)價(jià)值斐然外，也是一出以寫實(shí)手法描繪而成的俄羅斯社會(huì)剖析圖?！河惹伲畩W尼金』在歌劇界的意義，無(wú)異于『櫻桃園』在舞臺(tái)劇界的重要性。

柴可夫斯基畢生的遺作是b小調(diào)第六號(hào)交響曲，也就是『悲愴交響曲』。他對(duì)創(chuàng)作的進(jìn)度相當(dāng)滿意，也對(duì)樂(lè)曲創(chuàng)作過(guò)程中享有的權(quán)威感竊喜不已?！改愫茈y想像知道自己的時(shí)代尚未過(guò)去是一件多值得寬慰的事情?！顾苑Q已經(jīng)把「自己的靈魂」完全入樂(lè)了?！罕瘣怼皇撬罱艹龅慕豁懬?，尤其是終樂(lè)章，以吶喊始，以哀鳴終，是他所有作品中最怪異又最悲觀的一首。

姑且不論他是否為最偉大的俄羅斯音樂(lè)家，他身為最受大眾激賞的作曲家則無(wú)庸置疑。君子不器，同理，也沒(méi)有任何名目可以囿限他。他由早年具有民族風(fēng)的音樂(lè)，日臻無(wú)國(guó)族疆界的世界性音樂(lè)然而，他所創(chuàng)作的音樂(lè)卻唯有俄羅斯子民始有能力為之。漸入中年，他的民族樂(lè)風(fēng)也收斂了不少。

他從開始就傾向于西方音樂(lè)，遠(yuǎn)離五人團(tuán)樂(lè)風(fēng)，這一點(diǎn)自不待言。然而盡管他的方式迥異于穆索斯基與林姆斯基－高沙可夫，就據(jù)此斷然摒拒柴可夫斯基于國(guó)民樂(lè)派作曲家之林，難免要遭見(jiàn)樹不見(jiàn)林之譏。當(dāng)林姆斯基－高沙可夫張開雙臂，熱情的擁抱俄羅斯古文物與古民歌，穆索斯基舒展胸襟容納所有的俄羅斯人民時(shí)，卻見(jiàn)柴可夫斯基也伸展雙臂——擁抱的卻是他自己。

柴科夫斯基遺留下來(lái)的作品為數(shù)龐大，而且內(nèi)容 、種類繁多，目前大家仍然?？尚蕾p到的樂(lè)曲如：十一出歌劇中的二出，六首交響曲其中后三首，三首協(xié)奏曲（鋼琴 、小提琴及為大提琴作的「羅可可主題變奏曲」），三出芭蕾舞劇以及六 、七首如序曲 、幻想曲之類的管弦樂(lè)作品。室內(nèi)樂(lè)曲則包括三首弦樂(lè)四重奏曲中的一首，一首鋼琴三重奏曲，一首弦樂(lè)六重奏曲。這份成就除了少數(shù)德奧的大師之外可說(shuō)是無(wú)人能及。

編輯本段人物簡(jiǎn)介彼得·伊里奇·柴可夫斯基柴可夫斯基出生于沃特金斯克一個(gè)貴族家庭，從小在母親的教導(dǎo)下學(xué)習(xí)鋼琴，由于父親的反對(duì)，進(jìn)入法學(xué)院學(xué)習(xí)，畢業(yè)以后在法院工作。22歲時(shí)柴科夫斯基辭職，進(jìn)入圣彼得堡音樂(lè)學(xué)院，跟隨安東?魯賓斯坦學(xué)習(xí)音樂(lè)創(chuàng)作，成績(jī)優(yōu)異。畢業(yè)后，在尼可萊?魯賓斯坦（安東?魯賓斯坦的弟弟）的邀請(qǐng)下，擔(dān)任莫斯科音樂(lè)學(xué)院教授。柴可夫斯基性格內(nèi)向而且脆弱，感情豐富，與崇拜自己的女學(xué)生的婚姻破裂后，企圖自殺，他的朋友把他送到外國(guó)療養(yǎng)。他被認(rèn)為有同性戀傾向，并且在當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境中一直試圖壓制，因此有意見(jiàn)認(rèn)為這是婚姻破裂的原因。這期間開始和一個(gè)熱愛(ài)音樂(lè)的梅克夫人通信。后來(lái)梅克夫人成為他的資助人，他后階段的許多作品都是獻(xiàn)給這位夫人的。但奇妙的是兩個(gè)人從來(lái)沒(méi)有見(jiàn)過(guò)面。當(dāng)他們十四年的書信往來(lái)因?yàn)檫@位夫人宣布公司破產(chǎn)而終止時(shí)，柴科夫斯基受到了很大的打擊，在獨(dú)自度過(guò)憂郁的三年后于莫斯科去世。他的死疑點(diǎn)重重，官方說(shuō)法是他喝了帶有霍亂病毒的水而染病身亡。但是據(jù)后來(lái)學(xué)者的考證，很有可能是自己服用砒霜而自殺。但是，這都只限于猜測(cè)，真的原因直到現(xiàn)在還是一個(gè)謎。在音樂(lè)創(chuàng)作上，柴可夫斯基很崇拜莫扎特，甚至模仿他的風(fēng)格創(chuàng)作了一部管弦樂(lè)組曲（SuiteNo.4inGmajor，”Mozartiana”，Op.61）。對(duì)于瓦格納音樂(lè)中的一些特性他卻很反感，認(rèn)為瓦格納過(guò)于重視管弦樂(lè)隊(duì)而忽略了聲樂(lè)，柴科夫斯基主張用現(xiàn)實(shí)主義手法來(lái)表現(xiàn)歌劇，主導(dǎo)動(dòng)機(jī)只用以描寫心理感情等內(nèi)在方面。編輯本段早年生活柴可夫斯基出生于儒略歷的1840年4月25日或者格里歷的5月7日，在沃特金斯克，一個(gè)現(xiàn)在烏德穆?tīng)柼毓埠蛧?guó)的小鎮(zhèn)子。他的父親是IlyaPetrovichTchaikovsky，一位官辦礦廠的采礦工程師，母親是父親的3任妻子的第二任，叫AlexandraAndreyevnaAssier，一位法裔俄羅斯人。他是歌劇作家，舞劇作家，翻譯家ModestIlyichTchaikovsky的兄長(zhǎng)（大了幾十年）。柴可夫斯基從5歲開始學(xué)鋼琴，幾個(gè)月以后，就能熟練演奏FriedrichKalkbrenner的作品LeFou。在1850年，他的父親被任命為圣彼德堡國(guó)立大學(xué)校長(zhǎng)。于是，年輕的柴可夫斯基接受了非常好的基礎(chǔ)教育，并且在音樂(lè)系主任的指導(dǎo)下，繼續(xù)鋼琴的學(xué)習(xí)。與此同時(shí)，柴可夫斯基和意大利大師LuigiPiccioli相識(shí)，后者使他的興趣從德國(guó)音樂(lè)，轉(zhuǎn)向了吉奧阿基諾?羅西尼，文琴佐?貝利尼，葛塔諾?多尼采蒂。柴可夫斯基的父親放縱了兒子對(duì)音樂(lè)的喜愛(ài)，他資助了兒子師從一位從紐倫堡來(lái)的知名鋼琴老師RudolphKündinger。在這位老師的指導(dǎo)下，柴可夫斯基恢復(fù)了對(duì)德國(guó)音樂(lè)的興趣，并且持續(xù)一生的對(duì)莫扎特音樂(lè)的喜愛(ài)也在開始在心中萌芽。當(dāng)柴可夫斯基的母親于1854年死于霍亂后，14歲的他作了一首圓舞曲來(lái)紀(jì)念母親。柴可夫斯基于1858年離開學(xué)校然后進(jìn)入司法部做部長(zhǎng)秘書，不久他就加入了司法部的合唱團(tuán)。編輯本段音樂(lè)生涯柴可夫斯基自學(xué)校畢業(yè)之后，安東?魯賓斯坦的弟弟，莫斯科音樂(lè)學(xué)院的和聲學(xué)教授尼古萊?魯賓斯坦聘請(qǐng)他做音樂(lè)史的教師。當(dāng)時(shí)的柴可夫斯基父親已經(jīng)退休，經(jīng)濟(jì)上頗為拮據(jù)，因此欣然接受教職，接下來(lái)的十年都全心投入教學(xué)和創(chuàng)作。教書的待遇不特別好，僅能糊口而已，但柴可夫斯基從事這份工作能夠有很充裕的時(shí)間創(chuàng)作，所以在從事教職的第一年就完成了第一號(hào)交響曲「冬之夢(mèng)」，但聽(tīng)眾反應(yīng)不佳。沒(méi)多久，他就因?yàn)閴毫μ笥诌^(guò)度工作，在1877年時(shí)精神崩潰離開學(xué)校。休了一年假后，他嘗試回到學(xué)校繼續(xù)教書，但是沒(méi)多久就放棄，決定退休。在瑞士休養(yǎng)一陣子之后，便搬到基輔與妹妹同住。1868年開始，柴可夫斯基與俄國(guó)國(guó)民樂(lè)派的成員逐漸走得很近。1869年在巴拉基列夫建議之后，便寫了有名的管弦樂(lè)序曲《羅蜜歐與茱麗葉幻想序曲》。但于此后，柴可夫斯基的作曲風(fēng)格越來(lái)越偏向西歐風(fēng)，而逐漸與強(qiáng)調(diào)民族素材及風(fēng)格的國(guó)民樂(lè)派漸行漸遠(yuǎn)。有一次，柴可夫斯基在莫斯科臨陣上場(chǎng)替代指揮他自己的歌劇「女妖」（Enchantress，俄文原文Чародейка，1885年7月），之后便開始常態(tài)性的從事指揮工作?？朔c生俱來(lái)的舞臺(tái)恐懼癥之后，他逐漸開始習(xí)慣在舞臺(tái)上指揮自己的創(chuàng)作，并常在歐洲各地巡回演出，結(jié)識(shí)不少當(dāng)時(shí)的音樂(lè)家。1891年，柴可夫斯基受邀至美國(guó)指揮自己的作品，當(dāng)年的五月五日，他在卡內(nèi)基大廳的開幕儀式中指揮紐約音樂(lè)協(xié)會(huì)交響樂(lè)團(tuán)演出。美國(guó)一行中，他也演出著名的第一號(hào)鋼琴協(xié)奏曲以及弦樂(lè)小樂(lè)曲。這首堪稱柴可夫斯基最有名的降b小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲，1874年完成之初受到前同事尼可萊的惡評(píng)，也因此一直束之高閣遲遲未演，未料在美國(guó)首演卻一炮而紅，從此成為柴可夫斯基的招牌。1893年，在首演第六號(hào)交響曲「悲愴」九天后，柴可夫斯基死于圣彼得堡街上的家中。有些音樂(lè)學(xué)家（如MiltonCross及DavidEwen）認(rèn)為，柴可夫斯基對(duì)于死亡早有覺(jué)悟，而第六號(hào)交響曲正是他寫給自己的安魂曲。第一主題之后緊接著快速的弦樂(lè)變化旋律以及強(qiáng)而有力的和聲，隨后出現(xiàn)的常號(hào)旋律和前后的旋律都沒(méi)有關(guān)連，此種突兀插入的樂(lè)段（nonsequitur），一般認(rèn)為是俄羅斯天主教死者彌撒典型的曲式。編輯本段個(gè)人生活一場(chǎng)災(zāi)難性的婚姻柴可夫斯基同性戀的傾向很早就為人所知。盡管證據(jù)都在蘇俄時(shí)期被消滅殆盡，但他的性向?qū)τ谧陨淼纳钜约白髌酚绊懮踱犑菬o(wú)庸置疑的。有些歷史學(xué)家仍認(rèn)為他是異性戀，但是大部分學(xué)者根據(jù)他的仆人蘇佛努夫（AlekseiSofronov）以及外甥大衛(wèi)朵夫（Vladimir”Bob”Davydov）的證詞，相信他最親密的伴侶都是同性。其他的證據(jù)大多可見(jiàn)于書信 、日記及其弟馬戴斯特（Modest，亦是同性戀）的信件中。在法學(xué)院的學(xué)生時(shí)期，柴可夫斯基曾經(jīng)暗戀過(guò)法國(guó)女歌手狄希耶?雅朵（DésiréeArt?t）但在女方結(jié)婚之后，這段感情無(wú)疾而終。在他于莫斯科音樂(lè)院教書時(shí)，一名偏執(zhí)的女學(xué)生安東妮雅?米露可娃（AntoninaMiliukova）以大量情書攻勢(shì)瘋狂倒追他，揚(yáng)言非他不嫁，甚至以死要脅。其實(shí)柴可夫斯基根本不記得自己班上有這個(gè)學(xué)生，但是女學(xué)生相當(dāng)堅(jiān)持，不斷持續(xù)寫信。當(dāng)時(shí)柴可夫斯基迷上普希金（Pushkin）的詩(shī)作「尤金?奧尼金」（EugeneOnegin），正打算改編成歌劇。由于詩(shī)作中的主角尤金年輕時(shí)拒絕了塔琪安娜以致后來(lái)終生活在悔恨當(dāng)中，入戲太深的柴可夫斯基將自己想成尤金，認(rèn)為自己不應(yīng)回絕這段感情。兩人于1877年7月18日結(jié)婚。蜜月還沒(méi)結(jié)束，柴可夫斯基就后悔了，在兩人于7月26日回到莫斯科時(shí)，他已經(jīng)瀕臨崩潰。周遭的朋友們都看得出來(lái)他的狀況很不好，但是沒(méi)有人知道嚴(yán)重性。婚后兩周，他企圖在冰冷的莫斯科河中自殺，但是隨后卻因?yàn)槭懿蛔『涠艞?，也因此染上?yán)重的肺炎。精神上完全崩潰的柴可夫斯基逃到圣彼得堡。他的哥哥安納托利（Anatoly）到圣彼得堡火車站接他時(shí)，幾乎認(rèn)不出面前那個(gè)一臉憔悴 、瀕臨崩潰的病弱男子就是自己的弟弟。安納托利火速將他送到鄰近的旅館，發(fā)作了一陣之后，柴可夫斯基昏迷了整整兩天。這期間他到底做了什么 、說(shuō)了什么，除了安納托利之外大概就只有精神醫(yī)師知道。醫(yī)師建議柴可夫斯基徹底改變生活形態(tài)，要他不要想要嘗試改善自己的婚姻，也不要再見(jiàn)新婚妻子。自此之后，柴可夫斯基再也沒(méi)有見(jiàn)過(guò)安東妮雅，但會(huì)定期寄生活費(fèi)給她，到死為止兩人的婚姻關(guān)系都還保持著。此后的幾年，柴可夫斯基很害怕安東妮雅會(huì)將他們兩人分開的內(nèi)幕公諸于世。安納托利試著說(shuō)服她去辦理離婚，安東妮雅卻不肯離婚，也不愿配合對(duì)外宣稱兩人婚姻破裂的理由是因?yàn)椴窨煞蛩够型庥?。出版商尤爾金森（PyotrI.Jürgenson）費(fèi)盡唇舌為柴可夫斯基爭(zhēng)取離婚機(jī)會(huì)卻始終未果，卻在1880年的夏天發(fā)現(xiàn)安東妮雅另結(jié)新歡已有半年，還生了孩子，都被丟到孤兒院。安東妮雅在1896年被診斷出有精神病，并于1917年病逝。至于柴可夫斯基，他并不將自己的精神崩潰歸咎于安東妮雅，而相信那是命定的悲劇，是對(duì)于他為了結(jié)婚而結(jié)婚的懲罰。盡管結(jié)婚的經(jīng)驗(yàn)像是一場(chǎng)夢(mèng)魘，身為同性戀的柴可夫斯基對(duì)于婚姻的憧憬卻從未消減。當(dāng)安納托利訂婚時(shí)，柴可夫斯基寫了一封感人的信給他，信中提到「有時(shí)候我真的很希望能夠被一個(gè)女人溫柔的觸摸與疼愛(ài)。我常幻想被一個(gè)慈愛(ài)的女人所擁抱，我能夠躺在他的腿上親吻著她…」后世的學(xué)者認(rèn)為柴可夫斯基對(duì)于妻子的觀念其實(shí)是錯(cuò)誤的，只是想借由婚姻來(lái)取回早逝的母親罷了。一個(gè)及時(shí)的女恩人一個(gè)對(duì)柴可夫斯基更有影響的是一位有錢的寡婦，名叫NadezhdavonMeck。她和柴科夫斯基于1877至1890年間互通的信件達(dá)1，200封。在她的堅(jiān)持下兩人從未見(jiàn)面。但在機(jī)緣巧合下他們?cè)趦蓚€(gè)不同場(chǎng)合下偶然地碰上，不過(guò)他們沒(méi)有交談。她不但提供了一年6000盧布的贊助，亦表達(dá)了對(duì)柴的音樂(lè)事業(yè)的關(guān)注及其音樂(lè)的贊賞?？上У氖沁@段關(guān)系于13年后結(jié)束了，原因是她自稱破了產(chǎn)。有人認(rèn)為她停止資助的原因是因?yàn)樗l(fā)現(xiàn)了柴可夫斯基的同性戀身分，而不是因?yàn)槠飘a(chǎn)。不過(guò)，她的二女Alexandra（她意外地以文字把她的父親嚇?biāo)馈龑懥艘环庑鸥嬖V父親說(shuō)姊妹Milochka并不是他的親生女兒）在母親開始資助柴的時(shí)候，已經(jīng)告訴了她柴是同性戀，所以VonMeck應(yīng)不會(huì)因此而停止資助。VonMeck聰明地及極度勤奮地發(fā)掘有關(guān)柴的一切。有說(shuō)她對(duì)柴可夫斯基一生的感情生活中并不會(huì)有女性的存在感到滿意。據(jù)說(shuō)柴可夫斯基被她的突然終止贊助大受打擊，更一路消沉。終其一生他亦未能了解VonMech終止贊助的原因。他所不知的內(nèi)情，只在VonMeck家族內(nèi)流傳。他們同時(shí)也是受害者，因?yàn)樗麄冊(cè)谒狼拔茨芙忾_所有誤會(huì)。VonMeck的財(cái)政狀況比她向外發(fā)表的還要差：她的女婿Shirinsky勒索她，威脅要公開他妻子Milochka父親另有其人的秘密；兒子Vladimir過(guò)度揮霍，要求母親更多的資助。VonMeck的病情益發(fā)嚴(yán)重，她她染上了結(jié)核病，而病毒已經(jīng)感染到了她的喉頭。在柴過(guò)身三個(gè)月內(nèi)，她亦因窒息而去世。另外一個(gè)使誤會(huì)不能解開的原因是VonMeck的手臂萎縮，使她不能寫信。編輯本段去世柴可夫斯基死于1893年的11月6日，正好是第六交響曲首演后九天。他的尸體被運(yùn)至圣彼得堡亞歷山大?涅夫斯基修道院的TikhvinCemetery，墳?zāi)咕驮谙嗍斓淖髑襾啔v山大?鮑羅丁（AlexanderBorodin）和穆索斯基（ModestMussorgsky）的附近。大部分當(dāng)時(shí)的學(xué)者都認(rèn)為他死于霍亂，起因是因?yàn)楹认率艿轿廴镜淖詠?lái)水。但是近幾十年來(lái)，另外幾種理論逐漸流行起來(lái)，一般都相信他自殺的可能性很大，有可能是法學(xué)院校友會(huì)對(duì)同性戀的抵制運(yùn)動(dòng)導(dǎo)致。音樂(lè)史學(xué)家亞莉珊卓歐洛娃（AleksandraOrlova）在他未出版的「柴可夫斯基點(diǎn)滴」（TchaikovskyDaybyDay）一書手稿中，口頭證詞做為證據(jù)來(lái)支持柴可夫斯基死于自殺的推論。他認(rèn)為柴可夫斯基服用砒霜自殺，所以死亡日期和尸體處理才會(huì)遮遮掩掩，產(chǎn)生前后不一的說(shuō)詞。然而，歐洛娃的論點(diǎn)缺乏書面上的證據(jù)，因此受到多方質(zhì)疑，至今柴可夫斯基的真正死因還是個(gè)未解的謎。英國(guó)籍作曲家麥克芬尼希（MichaelFinnissy）以柴可夫斯基生前的最后幾天與死亡為題，作了一部名為「羞恥罪衍」（ShamefulVice）的歌劇。編輯本段代表作品交響曲?《g小調(diào)第一交響曲》（1866年）——第一號(hào)交響曲是受到俄羅斯冬季景象啟發(fā)寫成，所以又名「冬之夢(mèng)」，雖然柴科夫斯基自認(rèn)有點(diǎn)瑕疵，但它無(wú)疑包藏了美好青年時(shí)期的夢(mèng)與情懷。?《c小調(diào)第二交響曲》（1872年）?《D大調(diào)第三交響曲》（1875年）?《f小調(diào)第四交響曲》（1878年）?《e小調(diào)第五交響曲》（1888年）?《b小調(diào)第六交響曲》（1893年）——這部交響曲又稱為《悲愴》，音樂(lè)具有憂郁的抒情性，可以說(shuō)是作曲家最著名的一部交響曲，完成于他逝世前兩個(gè)月，并完整的體現(xiàn)了柴科夫斯基的美學(xué)觀。?《曼弗雷德交響曲》芭蕾舞劇?《天鵝湖》（1876年）?《睡美人》（1889年）?《胡桃?jiàn)A子》（1892年）歌劇?葉甫蓋尼?奧涅金（1879年）?黑桃皇后（1891年）管弦樂(lè)作品?《羅密歐與朱麗葉幻想序曲》（1869年）?《降b小調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲》（1874年）?《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》（1878年）?《黎密尼的富蘭彩斯卡》（1876年）?《1812序曲》（1880年）?《弦樂(lè)小夜曲》（1880年）?《意大利隨想曲》（1880年）?《哈姆雷特》（1888年）

崩壞33.8版本更新內(nèi)容匯總。崩壞3在3月5日更新了小伙伴們期待已久的3.8版本，包括新開放世界后崩壞書以及新女武神幽蘭黛爾在內(nèi)都在維護(hù)完成后實(shí)裝。那么此外還有什么值得我們注意的更新內(nèi)容呢？一起來(lái)了解一下吧。

崩壞3V3.8版本更新內(nèi)容匯總

一 、重要更新

1.全新角色——女武神·榮光◆幽蘭黛爾A級(jí)角色「女武神·榮光」

量子屬性女武神，近戰(zhàn)火焰元素輸出，可使用反擊投技對(duì)敵人進(jìn)行控制。

◆3月6日12：00~3月27日12：00，開啟「女武神·榮光」擴(kuò)充補(bǔ)給。同期還會(huì)開啟「女武神·榮光」適用的裝備補(bǔ)給「晨曦榮輝補(bǔ)給」。

2 、全新開放世界——后崩壞書

◆這是“崩壞”從地球消失后的第八年，地球文明逐漸從災(zāi)害中復(fù)蘇。曾克服了無(wú)數(shù)艱難險(xiǎn)阻的她們，也從懵懂走向成熟，為這個(gè)她們深愛(ài)的美好世界，繼續(xù)奮力而戰(zhàn)。

◆全新開放世界「后崩壞書」開啟！參與探索，獲取4★大劍武器「神火試煉」 、精準(zhǔn)補(bǔ)給卡 、「后崩壞書自選箱」（可自選崩壞結(jié)晶×1或愛(ài)因斯坦環(huán)磁機(jī)×70）等獎(jiǎng)勵(lì)！

3 、主線十五章——迷途沙塵

◆世界蛇的尖牙兇光畢露，天命的長(zhǎng)矛寒芒閃耀。隨著天命最強(qiáng)女武神的到來(lái)，一切依然未成定局。

◆3月26日10：00，主線十五章更新！參與限時(shí)探索活動(dòng)，獲取4★騎槍武器「耀星」 、3★圣痕「史丹·逗貓（中）」 、「女武神·榮光」角色碎片等獎(jiǎng)勵(lì)！

4 、休伯利安軍械庫(kù)裝備更新

◆新武器：「天霜之斯卡蒂」 、「晨曦榮輝」 、「神火試煉」 、「耀星」◆新圣痕：「列文虎克」

二 、游戲調(diào)整及優(yōu)化

【角色】

以下數(shù)據(jù)均為技能滿級(jí)數(shù)據(jù)：

1.彼岸雙生

修復(fù)了里人格QTE技能打斷力偏低的問(wèn)題，使其與表人格保持一致。

2.夜隱重霞

技能【天人餓鬼】：禍?zhǔn)姥谝欢喂裘袛橙撕笤黾又淞貜?fù)速度，回復(fù)速度從每0.1秒回復(fù)8點(diǎn)提升至12點(diǎn)。

3.破曉強(qiáng)襲

修復(fù)了非爆發(fā)狀態(tài)下，分支【虛空斬】攻擊有時(shí)無(wú)法追擊到近處敵人的問(wèn)題。

4.女武神·戰(zhàn)車

調(diào)整了必殺技【引力奇點(diǎn)】的【引力坍縮】效果描述文案，使其與實(shí)際效果保持一致?，F(xiàn)描述為：“被吸引的敵人抗打斷力大幅降低，全傷害降低50%”。

5.所有女武神

具有重攻擊效果的技能，其積蓄能力為“中” 、“強(qiáng)”時(shí)，對(duì)護(hù)盾造成的傷害提高效果分別由30% 、30%提高至45% 、60%（積蓄能力為“弱”的重攻擊技能，對(duì)護(hù)盾造成的傷害提高效果仍保持30%）。

優(yōu)化了主動(dòng)技能的描述文案。

【裝備】

1.袖纏云

調(diào)整了武器被動(dòng)技能【陽(yáng)】 的觸發(fā)條件，現(xiàn)在「云墨丹心」的分支技能【兩儀法】能夠觸發(fā)【陽(yáng)】的效果了。

2.朧光之努亞達(dá)

使用主動(dòng)技能【塵盡光生】時(shí)，女武神不再會(huì)被敵人的模型阻擋了。

3.藍(lán)色夢(mèng)泡泡

調(diào)整了武器展示界面的武器模型展示角度。

4.貝多芬（三件套） 、柴可夫斯基（三件套） 、迪拉克（中）

優(yōu)化了技能描述文案，使其更加符合實(shí)際效果。

5.所有圣痕

調(diào)整了詞綴技能【槍擊計(jì)算】 、【槍擊校準(zhǔn)】 、【槍擊修正】效果的觸發(fā)條件：雙槍和騎槍角色裝備時(shí)，均可觸發(fā)提升攻擊的效果。

【武裝人偶】

1.蒼玄之書

1）修復(fù)了人偶釋放必殺技【玄火之陣】時(shí)，如果有女武神處在人偶必殺技的生效范圍內(nèi)，會(huì)誤使場(chǎng)上所有敵人被強(qiáng)行拉入【玄火之陣】生效范圍的問(wèn)題。

2）技能【肆意】新增了回復(fù)人偶15點(diǎn)能量的效果。

3）技能【持續(xù)】的效果調(diào)整為：人偶普通攻擊命中敵人時(shí)額外回復(fù)10點(diǎn)能量，冷卻時(shí)間2秒。

2.曉月鎮(zhèn)魂歌

技能【囚徒】效果調(diào)整為：人偶普通攻擊有10%概率對(duì)敵人造成150%攻擊力冰凍元素傷害，冷卻時(shí)間20秒。

3.仿猶大

修復(fù)了解鎖【終末審判】技能后，武裝人偶會(huì)獲得【狂暴怒火】技能的效果，解鎖【狂暴怒火】技能則會(huì)獲得【終末審判】技能效果的問(wèn)題。

【關(guān)卡】

1.量子奇點(diǎn)

1）調(diào)整了「熔巖帝王」+「寒冰帝王」組合中，熔巖帝王和寒冰帝王的生命值差距。

2）調(diào)整了強(qiáng)敵組合：「冰魄泰坦」「炎獄巡衛(wèi)-耀斑」（敵人之間擁有靈魂鏈接）+「轉(zhuǎn)生祭司」「影舞者」「隱流上忍」（敵人之間擁有靈魂鏈接）組合，將其中的「炎獄巡衛(wèi)-耀斑」調(diào)整為了「巨型泰坦」。

3）調(diào)整了初級(jí)組的強(qiáng)敵出現(xiàn)方式，「死亡編織者」 、「暴風(fēng)雪磁暴機(jī)甲」 、「凍土裝甲-戰(zhàn)錘」等強(qiáng)敵不會(huì)在初級(jí)組的普通層出現(xiàn)了。

2.迪拉克之海

1）天氣【永夜】的第四層強(qiáng)敵「死亡編織者」+「炎獄巡衛(wèi)-超新星」調(diào)整為「死亡編織者」+「巨型泰坦」。

2）下調(diào)了天氣【雷云】 、【日食】中，強(qiáng)敵「姬麟·黑」的護(hù)盾值。

3）下調(diào)了天氣【量子環(huán)境】中所有量子屬性敵人的生命值。

4）移除了天氣【量子環(huán)境】的第四層強(qiáng)敵「量子軍團(tuán)」，并調(diào)整為「托納提烏-噬日之影」。

3.主線關(guān)卡

關(guān)閉了狂暴模式，每個(gè)「狂暴芯片」回收為80秘銀。

【敵人】

1.托納提烏-噬日之影

修復(fù)了記憶戰(zhàn)場(chǎng)強(qiáng)敵預(yù)覽界面的「托納提烏-噬日之影」模型重疊顯示的問(wèn)題。

2.其他

具有麻痹積蓄值的敵人，在麻痹積蓄值增加時(shí)會(huì)出現(xiàn)特效提示了。

具有點(diǎn)燃積蓄值的敵人，在點(diǎn)燃積蓄值未滿時(shí)，不會(huì)完全免疫點(diǎn)燃效果了。

【裝備鍛造】

1）開放了超限武器「天霜之斯卡蒂」的鍛造。

2）開放了武器「等離子長(zhǎng)槍」 、圣痕「薛定諤·游學(xué)（上 、中 、下）」的鍛造。

【玩法】

3月9日起，櫻色輪回天命總部將進(jìn)行以下調(diào)整：

1.新增了委托類型——【物資搜集】，艦長(zhǎng)可通過(guò)在開放世界中進(jìn)行一定次數(shù)的采集行為，完成這類委托。在接取委托時(shí)，首個(gè)可接取的委托必定為【物資搜集】類型。

2.調(diào)整了采集玩法的獎(jiǎng)勵(lì)掉落，現(xiàn)在完成采集后，會(huì)獲得「緋玉丸經(jīng)驗(yàn)」 、「愛(ài)醬經(jīng)驗(yàn)」和「拆解零件箱」在3.8版本期間，原有的玩法獎(jiǎng)勵(lì)可通過(guò)完成活動(dòng)任務(wù)獲得。

3.關(guān)閉了機(jī)甲防線和緋玉丸材料收集玩法，3.8版本期間，原有的玩法獎(jiǎng)勵(lì)可通過(guò)完成活動(dòng)任務(wù)獲得。

【商店】

1.置換空間

1）新增了可兌換的武器「赫朗格尼爾」 、「空無(wú)之鑰」。

2）新增了可兌換的圣痕「西琳·升華」套裝。

2.委托商店

新增了使用「時(shí)空構(gòu)造體」購(gòu)買「時(shí)序通行證」的兌換項(xiàng)。

3.魔女回廊

1）可兌換的S級(jí)角色碎片更替為「雷電女王的鬼鎧」 、「神恩頌歌」 、「第六夜想曲」 （需使用「純粹魔女寶珠」兌換）。2）3.8版本內(nèi)限時(shí)開放「魔女寶珠」兌換星石，每1000「魔女寶珠」可兌換1800星石，最多可兌換99次。

【作戰(zhàn)憑證】

3月9日，開啟作戰(zhàn)憑證新賽季——幻想畫廊。

◆【精英工坊】商店更新精英工坊新增了以下裝備和材料的兌換項(xiàng)：

【武器】恒霜之斯卡蒂 、鮮血之舞 、超維☆奏鳴曲

【圣痕】繪畫者套裝：莫奈（上 、中 、下）

【材料】愛(ài)因斯坦環(huán)磁機(jī)

可兌換數(shù)量刷新同時(shí)，艦長(zhǎng)還可以在精英工坊購(gòu)買上個(gè)版本的裝備（3.7版本限定兌換的裝備除外）。

【系統(tǒng)】

1.裝備鍛造

1）優(yōu)化了所有可鍛造裝備的分類與顯示方式。

2）優(yōu)化了懸賞裝備的多級(jí)合成跳轉(zhuǎn)流程。

3）新增了裝備收藏功能，被收藏的裝備將顯示在當(dāng)前分頁(yè)最靠前的位置。

4）部分裝備的鍛造消耗由秘銀調(diào)整為等價(jià)值的「崩壞碎片」。

2.懸賞委托

1）新增了查看掉落UP目標(biāo)裝備詳情的跳轉(zhuǎn)按鈕。

2）主界面新增了快捷購(gòu)買委托的功能，并增加了圖紙回收系統(tǒng)的入口。

3）優(yōu)化了對(duì)當(dāng)前掉落UP目標(biāo)的顯示。

3.Raid聯(lián)機(jī)

1）新增了【戰(zhàn)區(qū)】劃分：每個(gè)Raid主題下，所有關(guān)卡會(huì)被分為若干個(gè)戰(zhàn)區(qū)，每個(gè)戰(zhàn)區(qū)通常包含2-3個(gè)關(guān)卡，艦長(zhǎng)需要通關(guān)前置關(guān)卡所在的戰(zhàn)區(qū)，方可解鎖后續(xù)戰(zhàn)區(qū)。每次首通一個(gè)戰(zhàn)區(qū)，即可獲得相應(yīng)的「戰(zhàn)區(qū)完成獎(jiǎng)勵(lì)」（關(guān)卡掉落獎(jiǎng)勵(lì)與「戰(zhàn)區(qū)完成獎(jiǎng)勵(lì)」之和，與調(diào)整前的獎(jiǎng)勵(lì)總量一致）。

2）調(diào)整了匹配機(jī)制，根據(jù)艦長(zhǎng)當(dāng)前在各個(gè)戰(zhàn)區(qū)的通關(guān)進(jìn)度，將為艦長(zhǎng)匹配進(jìn)度相近的聯(lián)機(jī)隊(duì)伍。

3）新增了聯(lián)機(jī)關(guān)卡結(jié)束后，隊(duì)長(zhǎng)可以使全隊(duì)跳過(guò)結(jié)算環(huán)節(jié)并進(jìn)入下一關(guān)的功能。

4）優(yōu)化了可邀請(qǐng)聯(lián)機(jī)的好友排序，當(dāng)前在線的好友會(huì)顯示在列表頂端了。

5）優(yōu)化了聯(lián)機(jī)玩法的主界面。

3.艦團(tuán)

1）新增了艦團(tuán)招募的個(gè)性化信息編輯功能，可在聊天頻道一鍵發(fā)送個(gè)性化的招募信息，邀請(qǐng)新成員加入艦團(tuán)更加便捷。

2）優(yōu)化了艦團(tuán)招募流程，在成員列表界面可開啟【招募成員提示】和【不活躍成員提示】，及時(shí)為艦團(tuán)招募新成員，提升艦團(tuán)的活躍度。

3）優(yōu)化了艦團(tuán)留言板 、成員列表 、聯(lián)系方式的展示效果。

4.武裝人偶

1）新增了預(yù)設(shè)陣容時(shí)的人偶技能顯示，如果當(dāng)前出戰(zhàn)的武裝人偶技能中，有觸發(fā)條件與女武神隊(duì)伍配置相關(guān)的技能，相關(guān)技能將顯示在出戰(zhàn)陣容設(shè)置界面，方便艦長(zhǎng)配置隊(duì)伍陣容。

2）優(yōu)化了人偶晉升界面的顯示。

5.每日使命

每日使命達(dá)到60時(shí)，獎(jiǎng)勵(lì)中包含的「狂暴芯片」×4調(diào)整為秘銀×320。

6.家園

優(yōu)化了打工玩法的一鍵派遣規(guī)則。

【宿舍】

新成員「女武神·榮光」開放入住，同時(shí)新增了對(duì)應(yīng)互動(dòng)和事件。

【艦橋】

新增了符華「云墨丹心」角色的互動(dòng)動(dòng)作及語(yǔ)音。

【新手】

1）從3.8版本開始，新艦長(zhǎng)僅能參加一次「女武神征召」活動(dòng)。

2）特別說(shuō)明：若艦長(zhǎng)上一次參加「女武神征召」活動(dòng)的時(shí)間早于3.5版本，仍可以參與本次3.8版本「女武神征召」活動(dòng)。參與后，后續(xù)不可再次接取「女武神征召」活動(dòng)。

【BUG修復(fù)與調(diào)優(yōu)】

修復(fù)了在宿舍中放置「圣誕嚇人箱」家具時(shí)有可能會(huì)出現(xiàn)報(bào)錯(cuò)的問(wèn)題。

修復(fù)了部分艦長(zhǎng)在啟動(dòng)游戲進(jìn)入主界面時(shí)有可能會(huì)出現(xiàn)異常報(bào)錯(cuò)彈窗的問(wèn)題。

修復(fù)了部分Boss在關(guān)卡內(nèi)的狀態(tài)標(biāo)識(shí)文字說(shuō)明缺失的問(wèn)題。

更新了「普通泰坦拳」武器在升級(jí)至5星后裝備名稱及描述文本。

修復(fù)了記憶戰(zhàn)場(chǎng)中「湮滅沉靈」Boss在召喚死士敵人時(shí)可能會(huì)觸發(fā)報(bào)錯(cuò)的問(wèn)題。

修復(fù)了「破曉行動(dòng)」Raid關(guān)卡中布洛妮婭NPC模型動(dòng)作顯示異常的問(wèn)題。

柴科夫斯基的創(chuàng)作深刻地反映了19世紀(jì)下半葉處在腐朽的沙皇專制制度下，俄國(guó)知識(shí)分子對(duì)光明的向往，對(duì)黑暗現(xiàn)實(shí)的苦悶壓抑的感受。

他善于在矛盾沖突中捕捉人物的思想感情，深入揭示人物的內(nèi)心體驗(yàn)。他繼承了格林卡以來(lái)俄國(guó)音樂(lè)發(fā)展的成就；又注意吸取西歐音樂(lè)文化發(fā)展的經(jīng)驗(yàn)，重視向民間音樂(lè)學(xué)習(xí)，他把高度的專業(yè)創(chuàng)作技巧和俄羅斯民族音樂(lè)傳統(tǒng)很好地結(jié)合起來(lái)，他把清晰而感人的旋律，強(qiáng)烈的戲劇性沖突和濃郁的民族風(fēng)格富于獨(dú)創(chuàng)性地有機(jī)地融合在他的作品中，為俄國(guó)音樂(lè)文化和世界音樂(lè)文化作出了寶貴的貢獻(xiàn)。

柴科夫斯基是全世界最受歡迎的“古典”作曲家之一。他在作品中流淌出的情感時(shí)而熱情奔放，時(shí)而細(xì)膩婉轉(zhuǎn)。他的音樂(lè)具有強(qiáng)烈的感染力，充滿激情，樂(lè)章抒情又華麗，并帶有強(qiáng)烈的管弦樂(lè)風(fēng)格。這些都反映了作曲家極端情緒化 、憂郁敏感的性格特征——會(huì)突然萎靡不振，又會(huì)在突然之間充滿了樂(lè)觀精神。

柴科夫斯基對(duì)過(guò)上“正常”家庭生活的渴望，與他的同性戀天性的矛盾，使他一生都充滿了痛苦的掙扎，這亦反映在他的音樂(lè)里，尤其是晚期的交響樂(lè)作品中。

在柴科夫斯基的大部分音樂(lè)里，我們都可以清晰地感受到民族文化的影響——他將民族文化與西方交響樂(lè)傳統(tǒng)成功地融合在一起。盡管柴科夫斯基結(jié)識(shí)了“強(qiáng)力集團(tuán)”，但是他始終沒(méi)有加入任何一個(gè)民族主義團(tuán)體。

柴科夫斯基曾寫道：“至于我對(duì)音樂(lè)里俄羅斯元素的關(guān)注，是由于我常年生活在異國(guó)。在我年幼的時(shí)候，俄羅斯民族音樂(lè)無(wú)法描述的美麗就已經(jīng)充滿了我的生命?！?/p>

以上就是關(guān)于崩壞3必備女武神圣痕推薦 高級(jí)區(qū)女武神畢業(yè)裝一覽全部的內(nèi)容，如果了解更多相關(guān)內(nèi)容，可以關(guān)注我們，你們的支持是我們更新的動(dòng)力！