泰拉瑞亞向?qū)У漠?huà) 泰拉瑞亞游戲畫(huà)作圖鑒

在著名的沙盒游戲泰拉瑞亞中，向?qū)且粋€(gè)重要的NPC角色，他在游戲中扮演著引導(dǎo)者和指導(dǎo)者的角色，而在游戲中也有一幅特別的畫(huà)作，被稱為泰拉瑞亞向?qū)У漠?huà)。這幅畫(huà)作展現(xiàn)了向?qū)У男蜗?，他身著紫色的長(zhǎng)袍，手持一本書(shū)，面容睿智仿佛在默默指引著玩家們前行。這幅畫(huà)作不僅展現(xiàn)了游戲的角色形象，更是一種對(duì)于向?qū)н@一角色的致敬和贊美。

泰拉瑞亞游戲畫(huà)作圖鑒

藏品32號(hào) The Persistence of Eyes 【眼睛的永恒】

來(lái)自地牢的畫(huà)作，一開(kāi)始被認(rèn)為毫無(wú)價(jià)值，不過(guò)我們覺(jué)得此畫(huà)并非普通之作，標(biāo)價(jià)10銀幣，畫(huà)幅大?。簷M6格縱4格。

畫(huà)面中可以看出，在一個(gè)類似海灘的地方，有許多熔化了的眼睛，在中間的地面上還有一個(gè)不可名狀的怪物。

出處：(La persistencia de la memoria)The Persistence of Memory【記憶的永恒】

《記憶的永恒》是薩爾瓦多·達(dá)利的油畫(huà)作品。畫(huà)面描繪三個(gè)停止行走的時(shí)鐘被畫(huà)成像柔軟的面餅一樣，一個(gè)疊掛在樹(shù)枝上，一個(gè)呈90度直角耷拉在怪氣的生物上，還有一個(gè)軟表搭在怪物旁邊的平臺(tái)上。在荒涼的海灣背景下，像是一個(gè)時(shí)間已經(jīng)絕對(duì)停止的世界。

以下來(lái)自百度百科：

創(chuàng)作背景：超現(xiàn)實(shí)主義是在法國(guó)開(kāi)始的文學(xué)藝術(shù)流派，于1920-1930年間盛行于歐洲文藝界。它受弗洛依德精神分析的影響，致力于發(fā)現(xiàn)人類的潛意識(shí)心理，主張放棄邏輯、有序的經(jīng)驗(yàn)記憶為基礎(chǔ)的現(xiàn)實(shí)形象，以“超現(xiàn)實(shí)”、“超理智”的夢(mèng)境、幻覺(jué)作為藝術(shù)創(chuàng)作的源泉。但他們強(qiáng)調(diào)夢(mèng)幻與現(xiàn)實(shí)的統(tǒng)一，才是絕對(duì)的真實(shí)。因此力圖把生與死，夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)統(tǒng)一起來(lái)，具有神秘、恐怖、怪誕等特點(diǎn)。超現(xiàn)實(shí)主義顛覆了傳統(tǒng)對(duì)藝術(shù)的看法。薩爾瓦多·達(dá)利受超現(xiàn)實(shí)主義的影響極大，持續(xù)的時(shí)間甚長(zhǎng)。不僅他的畫(huà)，還有他的文章、口才、行動(dòng)以及他的打扮，都無(wú)不在宣傳他的“超現(xiàn)實(shí)主義”?！队洃浀挠篮恪肥沁_(dá)利早期超現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)風(fēng)的典型代表，達(dá)利而為了尋找這種超現(xiàn)實(shí)的幻覺(jué)。他曾去精神病院了解患病人的意識(shí)，他們的言論和行動(dòng)通常是一種潛意識(shí)世界的最真誠(chéng)的反映。達(dá)利運(yùn)用他那熟練的技巧精心刻畫(huà)那些離奇的形象和細(xì)節(jié)，創(chuàng)造了一種引起幻覺(jué)的真實(shí)感。呈現(xiàn)出一個(gè)在現(xiàn)實(shí)生活中根本看不到的離奇而有趣的景象，體驗(yàn)一下精神病人式的對(duì)現(xiàn)實(shí)世界秩序的解脫。而達(dá)利的這種將幻覺(jué)的意象與魔幻的現(xiàn)實(shí)主義作對(duì)比的手法，更使得他的畫(huà)在所有超現(xiàn)實(shí)主義作品中最廣為人知。

作品賞析：《記憶的永恒》是達(dá)利創(chuàng)作于1931年典型的超現(xiàn)實(shí)主義的油畫(huà)作品。畫(huà)面展現(xiàn)的是一片空曠的海灘，海灘上躺著一只似馬非馬的怪物，它的前部像是一個(gè)只有眼睫毛、鼻子和舌頭荒誕地組合在一起的人頭殘部;怪物的一旁有一個(gè)平臺(tái)，平臺(tái)上長(zhǎng)著一棵枯死的樹(shù);而最令人驚奇的是出現(xiàn)在這幅畫(huà)中的濕面餅般軟塌塌的鐘表都變成了柔軟的有延展性的東西，或掛在樹(shù)枝上。或搭在平臺(tái)上，或披在怪物的背上，好像這些用金屬、玻璃等堅(jiān)硬物質(zhì)制成的鐘表在太久的時(shí)間中已經(jīng)疲憊不堪了，于是都松垮下來(lái)。無(wú)限深遠(yuǎn)的背景，給人以虛幻冷寂，悵然若失之感。畫(huà)中充滿了令人難以捉摸的激情，給人與時(shí)間飛速流逝的感覺(jué)，表達(dá)了畫(huà)家對(duì)當(dāng)代生活壓迫下人們個(gè)人世界崩潰的絕望，有一種令人難忘的力量。這幅畫(huà)是20世紀(jì)具有典型意義的視覺(jué)形象之一。達(dá)利稱自己在《記憶的永恒》這幅畫(huà)中表現(xiàn)了一種由弗洛伊德所揭示的個(gè)人夢(mèng)境與幻覺(jué)，是自己不加選擇，并且盡可能精密地記下自己的下意識(shí)，自己的夢(mèng)的每一個(gè)意念的結(jié)果。

畫(huà)家簡(jiǎn)介：薩爾瓦多·達(dá)利(SalvadorDail)，1904年5月11日出生于西班牙菲格拉斯，1989年1月23日逝世。西班牙超現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)家和版畫(huà)家，以探索潛意識(shí)的意象著稱，與畢加索、馬蒂斯一起被認(rèn)為是二十世紀(jì)最有代表性的三個(gè)畫(huà)家。薩爾瓦多·達(dá)利是一位具有卓越天才和想象力的畫(huà)家。在把夢(mèng)境的主觀世界變成客觀而令人激動(dòng)的形象方面，他對(duì)超現(xiàn)實(shí)主義、對(duì)20世紀(jì)的藝術(shù)做出了嚴(yán)肅認(rèn)真的貢獻(xiàn)。達(dá)利的一生充滿了傳奇色彩。除了他的繪畫(huà)，他的文章、口才、動(dòng)作、相貌以及胡須均給欣賞他的人們留下了撲朔迷離的印象。達(dá)利年輕時(shí)在馬德里和巴塞羅那學(xué)習(xí)美術(shù)，曾兼收并蓄多種藝術(shù)風(fēng)格，顯示出作為畫(huà)家的非凡技能。但是，直到20世紀(jì)20年代末期，才由兩件事情促使其畫(huà)風(fēng)日臻成熟。一是他發(fā)現(xiàn)了弗洛伊德的關(guān)于性愛(ài)對(duì)于潛意識(shí)意象的重要著作;二是他結(jié)交了一群才華橫溢的巴黎超現(xiàn)實(shí)主義者，這群藝術(shù)家和作家努力證明人的潛意識(shí)是超乎理性之上的“更為重大的現(xiàn)實(shí)”。

達(dá)利的畫(huà)像

達(dá)利的畫(huà)常搜集夢(mèng)幻中的表現(xiàn)題材，有些畫(huà)題直接點(diǎn)題為"夢(mèng)"。但他的"夢(mèng)"與其他超現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)家畫(huà)上所展現(xiàn)的"夢(mèng)"的區(qū)別在于達(dá)利創(chuàng)造了一種真實(shí)感，還寄寓某些他所特別偏愛(ài)的內(nèi)涵。為從潛意識(shí)心靈中產(chǎn)生意象，達(dá)利用一種自稱為“偏執(zhí)狂臨界狀態(tài)”的方法，在自己的身上誘發(fā)幻覺(jué)境界。達(dá)利發(fā)現(xiàn)這一方法后，畫(huà)風(fēng)異常迅速成熟，1929～1937年間所作的畫(huà)使他成為世界最著名的超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家。在他所描繪的夢(mèng)境中，以一種稀奇古怪、不合情理的方式，將普通物像并列、扭曲或者變形。達(dá)利對(duì)這些物像的描繪精細(xì)入微，幾乎達(dá)到毫發(fā)不差的逼真程度，通常將它們放在十分荒涼但陽(yáng)光明媚的風(fēng)景里，令人聯(lián)想到他的故鄉(xiāng)加泰羅尼亞地區(qū)。在這些謎語(yǔ)一般的意象中，最有名的大概是《記憶的永恒》(1931)，畫(huà)中以平靜得可怕的風(fēng)景為襯托，停留著一只柔軟易曲、正在熔化的表。

照片：

以上就是泰拉瑞亞向?qū)?huà)的全部?jī)?nèi)容，希望能對(duì)大家有所幫助。

泰拉瑞亞手游 類型:休閑 平臺(tái):安卓 狀態(tài):運(yùn)營(yíng)

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