孤島驚魂六

大家好，今天小編來為大家解答孤島驚魂和孤島危機(jī)這個問題，孤島危機(jī)和孤島驚魂有什么區(qū)別很多人還不知道，現(xiàn)在讓我們一起來看看吧！

孤獨(dú)驚魂好玩。因?yàn)楣聧u驚魂系列是開放地圖，自由度比較高，玩家可以在完成任務(wù)的同時自由在地圖上欣賞風(fēng)景。畫質(zhì)優(yōu)化方面也比較好

孤島危機(jī)與孤島驚魂是兩個不同的游戲，它們之間主要有以下區(qū)別：1.制作公司不同：孤島危機(jī)是由Crytek制作的，而孤島驚魂是由Ubisoft制作的。2.故事情節(jié)不同：孤島危機(jī)的故事發(fā)生在2020年，玩家需要扮演一名美軍士兵在美軍和朝鮮軍隊(duì)之間展開激戰(zhàn)，而孤島驚魂的故事發(fā)生在一個與世隔絕的神秘島嶼上，玩家需要生存下來并通過解謎和戰(zhàn)斗揭開島上的詭異事件。3.游戲風(fēng)格不同：孤島危機(jī)更加強(qiáng)調(diào)FPS游戲的動作和戰(zhàn)斗體驗(yàn)，而孤島驚魂則更加注重玩家的探索和解謎能力?？傊?，雖然兩個游戲都是以“孤島”為主題，但它們的故事情節(jié)、制作公司和游戲風(fēng)格等方面有很大的不同。

1.開發(fā)公司不同：《孤島危機(jī)》由Crytek開發(fā)，而《孤島驚魂》由UbisoftMontreal開發(fā)。

2.發(fā)布時間不同：《孤島驚魂》于2004年發(fā)布，而《孤島危機(jī)》則是2007年發(fā)布的。

3.游戲風(fēng)格不同：《孤島驚魂》以開放世界為背景，玩家可以在島上自由探索，完成各種任務(wù)。而《孤島危機(jī)》則是一款以科幻為背景的射擊游戲，玩家需要使用高科技裝備和武器來對抗外星入侵。

4.游戲引擎不同：《孤島危機(jī)》使用了CryEngine2引擎，而《孤島驚魂》使用了CryEngine1引擎。

孤島驚魂6紅色區(qū)域可以占領(lǐng)，占領(lǐng)方法如下：

1、要選好載具，路面上的敵人吉普車和卡車就算了，速度太慢，還不禁打。所以選擇具備武裝能力的轎車或坦克。

2、帶上喬佐可愛的小狗，別看它是一個小可愛，但可以干擾敵人，甚至能跳到敵人身上撕咬。

3、悄悄地潛入，選擇好帶有消音器的大狙，在遠(yuǎn)處對敵人點(diǎn)名。

4、進(jìn)入據(jù)點(diǎn)后，先掏出手機(jī)偵查一下，掃描附近的敵人數(shù)量，得知兵種情況，記錄下敵人的位置，不打無準(zhǔn)備之仗。

5、開始戰(zhàn)斗后，先用消音狙擊槍干掉遠(yuǎn)處的狙擊手，然后再用消音沖鋒槍干掉近距離的敵人，悄悄靠近警報設(shè)施，并關(guān)閉它，防止暴露目標(biāo)，使敵人增員。

6、消滅所有敵人還不算完，要摧毀據(jù)點(diǎn)上的雷達(dá)站和防空武器，可以使用車上的機(jī)槍或者手榴彈，還可以使用主角身上的電磁干擾性“破敵背包”，一個電磁沖擊波，就能讓它們?nèi)堪c瘓。

7、之后據(jù)點(diǎn)就拿下了，周圍的箱子可以開啟，然后主角也會長經(jīng)驗(yàn)值。

孤島驚魂自由度很好，不過很神奇的是同樣開高我的顯卡溫度卻比孤島危機(jī)還高不少劇情也不錯可惜自由度有點(diǎn)過大過散（當(dāng)然重復(fù)的也有點(diǎn)多），導(dǎo)致主線的完整性不夠，像是一個完整的有頭有尾的故事被很多插敘打亂了一樣，結(jié)尾劇情很好。

孤島危機(jī)引擎太棒了畫面威武。劇情嘛感覺暗線稍深了一點(diǎn)對劇情本身的介紹都是靠NPC對話側(cè)面表示自由度不如驚魂不過納米服的靈活運(yùn)用讓過關(guān)的方式豐富了很多。

總的來說我覺得這兩款都是這幾年制作相當(dāng)精良的FPS，我感覺孤島驚魂好玩些。

OK，本文到此結(jié)束，希望對大家有所幫助。

期待已久的手游孤島驚魂6即將登陸九游，這款手機(jī)游戲吸引了大批玩家的關(guān)注，想下載這款游戲，有很多粉絲都在問九游小編孤島驚魂6好玩嗎？孤島驚魂6值不值得玩？現(xiàn)在就為大家來簡單分析下，看看這款游戲的玩法特點(diǎn)和游戲劇情介紹 。

孤島驚魂6快速預(yù)約/下載地址（需優(yōu)先下載九游APP）：

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1、孤島驚魂6簡要評析：

歡迎來到亞拉，一個時間被定格的熱帶天堂。亞拉的獨(dú)裁者安東．卡斯迪路意圖讓兒子迪亞哥追隨他血流成河的腳步，不計一切代價恢復(fù)國家的昔日榮光。他們的無情壓迫已點(diǎn)燃革命之火。為自由而戰(zhàn)扮演亞拉當(dāng)?shù)厝说つ荩_哈斯，成為一名解放國家的游擊隊(duì)?wèi)?zhàn)士亞拉分崩離析橫跨叢林、沙灘與亞拉首都艾斯佩蘭薩，在至今最遼闊的《Far Cry》游樂場對抗安東的軍隊(duì)游擊隊(duì)火力以臨時武器、載具與「雇傭猛獸」伙伴們徹底鏟除

2、孤島驚魂6圖片欣賞：

通過上面的游戲介紹和圖片，可能大家對孤島驚魂6有大致的了解了，不過這么游戲要怎么樣才能搶先體驗(yàn)到呢？不用擔(dān)心，目前九游客戶端已經(jīng)開通了測試提醒了，通過在九游APP中搜索“孤島驚魂6”，點(diǎn)擊右邊的【訂閱】或者是【開測提醒】，訂閱游戲就不會錯過最先的下載機(jī)會了咯！

大家好，感謝邀請，今天來為大家分享一下孤島驚魂1詳細(xì)攻略圖文的問題，以及和孤島驚魂1字幕的一些困惑，大家要是還不太明白的話，也沒有關(guān)系，因?yàn)榻酉聛韺榇蠹曳窒?，希望可以幫助到大家，解決大家的問題，下面就開始吧！

1、孤島驚魂6是一款開放世界的第一人稱射擊游戲，以下是攻略參考

2、主線任務(wù)和支線任務(wù)：玩家需要完成主線任務(wù)和支線任務(wù)，其中DLC“約瑟夫:崩潰”也是一個很好的選擇1。

3、白金獎杯：游戲非常容易白金，只需要完成65%的游戲進(jìn)度，收集品中的“隱藏的歷史”可以不用收集，部分支線任務(wù)和尋寶游戲也不需要完成2。

4、尋寶任務(wù)：完成尋寶任務(wù)可以獲得獨(dú)特武器和獎勵，例如長長的吊繩、旋律依舊、高處的補(bǔ)給品、貓鼬與人和公主的傳說3。

5、游戲技巧：在游戲中，玩家可以先完成“三圣祝?！比蝿?wù)，獲得奧盧梭黑豹搭檔；開通游擊隊(duì)大本營，升級營地，購買防空火箭炮和使用傳送點(diǎn)；選擇步槍作為主要武器4。

我到驚魂一游戲當(dāng)中，標(biāo)準(zhǔn)液如何過關(guān)的話是必須要用設(shè)置才能夠進(jìn)去，然后點(diǎn)擊快速游戲就可以過關(guān)了

其實(shí)這關(guān)的過程就是，從駕駛室后部拿起炸彈放在船尾，之后你有約35秒的時間可以回到船頭，這樣避免爆炸傷到自己，之后船爆炸了，慢慢往下沉，一個BOSS級別的直升機(jī)前來攻擊你，你不一定非要朝那個人打，直接攻擊直升機(jī)的任何一個部位即可，抓緊時間打，因?yàn)榇R上要沉了，只要船沉了，你就無法再攻擊飛機(jī)了，只能游泳了，對于最簡單模式下好過，對于最高難度的話，只能攻擊飛機(jī)的任意部分，直到飛機(jī)冒黃煙重傷飛走，才算過關(guān)

關(guān)于孤島驚魂1詳細(xì)攻略圖文和孤島驚魂1字幕的介紹到此就結(jié)束了，不知道你從中找到你需要的信息了嗎 ？如果你還想了解更多這方面的信息，記得收藏關(guān)注本站。

電子游戲《孤島驚魂》（Far Cry）是著名游戲公司育碧制作的一部FPS游戲（First-person shooting game，第一人稱動作射擊游戲），從2004年推出第一部之后，至今已經(jīng)開發(fā)了共六部正統(tǒng)作品，成為育碧旗下重要的游戲IP之一。在育碧制作的游戲中，《孤島驚魂》系列有著十分不俗的表現(xiàn)：第一部《孤島驚魂》受到玩家青睞，至今已經(jīng)售賣一百萬余份；2012年推出的《孤島驚魂3》以全新面貌橫掃電子游戲界，售出千萬份，業(yè)界好評如潮，歐洲著名游戲媒體Eurogamer給出了10分的滿分評價；《孤島驚魂5》在2018年一經(jīng)發(fā)售便打破另一款FPS大作《絕地求生》連續(xù)54周霸榜的記錄，成為銷售冠軍；2021年《孤島驚魂6》發(fā)售后，也很快獲得了各方好評，可見《孤島驚魂》系列作品有著穩(wěn)固的受眾群體與廣大粉絲。

《孤島驚魂》

電子游戲以其高度的技術(shù)依賴性和多媒介的綜合性使得它成為游戲眾媒介中的高級形式[[1]]，其在當(dāng)下視覺藝術(shù)領(lǐng)域的擴(kuò)張已經(jīng)是不爭的事實(shí)。伴隨受眾規(guī)模的不斷擴(kuò)大，《孤島驚魂》在設(shè)計與敘事中所隱藏的觀念表達(dá)也逐漸受到研究者的關(guān)注。為何這一游戲廣受喜愛？玩家從這款游戲中收獲了什么？展現(xiàn)了當(dāng)下藝術(shù)媒介的何種發(fā)展趨勢？本文以該游戲的文本創(chuàng)作、人物塑造、玩家體驗(yàn)為基點(diǎn)，從哲學(xué)美學(xué)角度透視其概念設(shè)計中人與技術(shù)交織在一起、互相作用又互相融合的發(fā)展圖景。

一、 《孤島驚魂》游戲文本的創(chuàng)作機(jī)制

所謂游戲文本，指的是設(shè)計者為實(shí)現(xiàn)游戲的游玩機(jī)制所編排好的腳本，電子游戲的文本就是計算機(jī)的程序語言和邏輯運(yùn)算，呈現(xiàn)在玩家面前就是游戲劇情與游玩方式。每一款游戲文本都潛藏著該游戲的目的與意義，是理解其概念設(shè)計的關(guān)鍵。鑒于此，本文將首先以《孤島驚魂》游戲文本創(chuàng)作為切入點(diǎn)，從游戲的劇情設(shè)計及玩法設(shè)計出發(fā)，理解這款游戲的概念設(shè)計特點(diǎn)。

從游戲劇情來說，為了使玩家能夠產(chǎn)生對虛擬世界的認(rèn)同感，游戲建立起了不同的互動敘事機(jī)制，其中最基本的兩種機(jī)制一為“珍珠項(xiàng)鏈?zhǔn)健?，一為“故事機(jī)器式”。前者的故事劇情是以線性方式展開的，當(dāng)目標(biāo)達(dá)成，玩家順著鏈子經(jīng)過一個非互動片段（過場動畫）而達(dá)到下一個場景；后者的劇情設(shè)計是給予玩家創(chuàng)作故事的權(quán)力，可以通過不同的選擇或自由建造來達(dá)成[[2]]。傳統(tǒng)電子游戲往往選擇其中一種機(jī)制來構(gòu)建，而千禧年以后的游戲制作卻努力要將這兩種機(jī)制收歸囊中，《孤島驚魂》就是一個例子。對于傳統(tǒng)的FPS游戲來說，由于關(guān)卡的作用非常重要（見后文分析），故事劇情大多以線性展開，且為了保證操作的順暢，很少像冒險類游戲一樣進(jìn)行自由選擇和自由建造，通?！耙粭l路走到黑”。《孤島驚魂》卻在線性劇情的設(shè)置中加入了情節(jié)發(fā)展的選項(xiàng)，這些選項(xiàng)以不同的任務(wù)為支撐，從《孤島驚魂3》開始自由度不斷得到提升，玩家也開始有了“構(gòu)建”游戲的意識，當(dāng)意識到自己的選擇會造成不同的游戲結(jié)局時，玩家不再像傳統(tǒng)FPS游戲玩家那樣自然過渡到下一關(guān)卡，而是坐在屏幕前慎重思考自己的選擇。例如在《孤島驚魂3》結(jié)尾時，玩家要么選擇加入島嶼原住民，殺掉自己的親友，要么放走親友，反叛原住民，這樣的選擇原本看上去不難，但是當(dāng)你在游戲中歷經(jīng)挫折，與原住民“戰(zhàn)士”逐漸趨同時，作這樣的選擇就變得不再容易。還有《孤島驚魂4》中對游擊隊(duì)內(nèi)不同領(lǐng)導(dǎo)的支持也需要玩家去思考選擇后果，以防止失去游戲的“好結(jié)局”。

《孤島驚魂5》任務(wù)位置

從游戲玩法來說，傳統(tǒng)的FPS游戲具備三個要素：三維關(guān)卡、任務(wù)與NPC[[3]]，這原本是一般電子游戲都普遍擁有的設(shè)計要素，但在FPS類型的游戲中，這三要素有所突出，甚至可以說起到了決定性作用。首先，《孤島驚魂》系列巧妙地將三維關(guān)卡與安全屋存檔點(diǎn)融合在一起，把主角從安全屋出來后與NPC的電話通話作為每一次“接任務(wù)”，任務(wù)結(jié)束之后插入動畫CG或者是短暫存檔畫面，雖然少了獎勵畫面，但事實(shí)上這就是關(guān)卡要素的體現(xiàn)；其次，與一般的RPG（Role-Playing game，角色扮演游戲）不一樣，在《孤島驚魂》游戲中，任務(wù)是相互嵌套的，一個主任務(wù)中包含了幾個子任務(wù)，任務(wù)與劇情相聯(lián)，不能隨意保存，雖然在任務(wù)中少了存檔的自由度，但也增加了游戲體驗(yàn)的驚險與緊張感，使得游戲劇情的發(fā)展更加順暢；此外，《孤島驚魂》的成功之處就在于塑造了一個個生動的NPC形象，NPC作為FPS游戲的重要組成部分，不是像在AVG（Adventure game，冒險類游戲）那樣散漫地分布在虛擬世界之中，而是作為主角的輔助者或敵對者而出現(xiàn)，但是，《孤島驚魂》游戲中所設(shè)計的NPC絕大部分都力圖超越“對抗”原則，我們可以看到隨劇情展開之后NPC的背叛，以及游戲中原本作為反派NPC的“洗白”，也正是這些例外的NPC設(shè)計使得這款游戲突破了FPS只注重射擊而忽略游戲劇情的傳統(tǒng)，為游戲的概念設(shè)計奠定了基礎(chǔ)。

二、 游戲概念：被技術(shù)“馴化”的人

《孤島驚魂》系列故事發(fā)生在遠(yuǎn)離西方文明社會的“孤島”上，玩家所扮演的主角為了生存需要而與“孤島”原住民形成合作或?qū)龟P(guān)系，在一連串的抉擇中完成整條故事線。游戲的受眾是那些喜歡探索野外、捕獵生存、對原始文化有一定熱愛的玩家，不過《孤島驚魂》的概念設(shè)計實(shí)際上針對的是殖民者與被殖民者之間的矛盾和對抗，或者說，游戲要揭示出文明社會與非文明社會之間的區(qū)別和對立，而這一區(qū)別是靠“技術(shù)”來凸顯的，這正是這部游戲帶給玩家的概念“體驗(yàn)”。

《孤島驚魂》劇照

毫無疑問，技術(shù)是原始社會踏向文明社會最重要的路標(biāo)。所謂文明，乃是一種以“馴化”植物、動物和人類為目的的大型的復(fù)雜體系，文明之間的區(qū)別離不開宗教信仰、社會風(fēng)俗、政治結(jié)構(gòu)和藝術(shù)形式，這些要素都基于技術(shù)，技術(shù)構(gòu)成文明的基礎(chǔ)，是文明的根本體現(xiàn)[[4]]。許多電子游戲以人類歷史發(fā)展為背景，讓玩家去選擇文明發(fā)展的多種樣態(tài)，例如著名的策略游戲（Simulation Game）《文明》，或是讓玩家感受原始生活的生存類模擬游戲，例如《我的世界》《方舟：生存進(jìn)化》《饑荒》等等，這些游戲中對于技術(shù)有過一定的呈現(xiàn)，例如《文明》為人所稱道的科技樹，按照時序?qū)⑷祟愇拿魇飞现匾目萍汲晒鳛橛螒虻倪x擇項(xiàng)列舉出來。在《孤島驚魂》中，技術(shù)主要作為兩方面呈現(xiàn)：首先是文明世界對原始世界的侵入。在每一部作品中，我們可以看到原始風(fēng)景中所顯露的現(xiàn)代工業(yè)痕跡、尤其是軍事基地的建設(shè)，以及資本家所開的工廠、礦坑、廢舊的鐵軌，這些現(xiàn)代文明的產(chǎn)物與原始蠻荒的風(fēng)景格格不入。其次，游戲中的技術(shù)與殺戮息息相關(guān)，與武器相關(guān)的技術(shù)是《孤島驚魂》游戲核心之一，從第三部開始，游戲不斷發(fā)展出對各式各樣武器技術(shù)的使用，并隨著劇情進(jìn)行解鎖，這凸顯出玩家主體的矛盾， 甚至是游戲這種文藝媒介本身的矛盾之所在，一方面玩家會反感技術(shù)所建立起來的殖民統(tǒng)治，另一方面玩家卻又不得不依靠各種各樣的技術(shù)來戰(zhàn)斗，實(shí)際上，對技術(shù)的態(tài)度與游戲劇情深刻相聯(lián)，導(dǎo)致游戲每一部的主角或人物都或多或少陷入心理轉(zhuǎn)變帶來的價值觀危機(jī)之中。

《孤島驚魂3》的主角杰森·布羅迪

《孤島驚魂3》的主角杰森·布羅迪就是一個典型例子，杰森本來是一名青春陽光的大學(xué)生，在一次東南亞島嶼旅行中與親友落入海盜之手，被當(dāng)?shù)氐脑∶窬攘撕蠹尤搿皯?zhàn)士”的行列，在拯救親人朋友的道路上不斷磨礪自己的殺戮技術(shù)。隨著標(biāo)志戰(zhàn)士能力的手臂刺青不斷增加，玩家也感受到了主角的變化，尤其是面對反派范斯的時候矛盾感加強(qiáng)。范斯原來也是部落里一位強(qiáng)大的戰(zhàn)士，后來對部落訓(xùn)練戰(zhàn)士的方法（技術(shù)）產(chǎn)生懷疑，投靠殖民者并成為殺戮機(jī)器，這提醒了玩家主角稍有不慎就可能走上這樣的道路。還有《孤島驚魂6》的反派統(tǒng)治者安東·卡斯蒂約的例子，他為了借助抗癌藥物出口來恢復(fù)海島雅拉的繁榮，不惜將整個海島按照功能分區(qū)劃為三部分，形成了完整的技術(shù)產(chǎn)業(yè)鏈，使原來的度假勝地變成藥物加工廠，而出口藥物賺取的錢財又用來購買武器鎮(zhèn)壓海島居民，最終激發(fā)了反抗勢力的戰(zhàn)爭，連自己的兒子也都站在了對立面。

在從不同的主角或人物身上，我們看到技術(shù)與主體之間并不是簡單利用與被利用的關(guān)系。事實(shí)上，正是使用技術(shù)的過程讓人物發(fā)生了心理上的轉(zhuǎn)變，這里可以借助海德格爾的技術(shù)存在論來進(jìn)行理解。首先，技術(shù)的本質(zhì)并非是機(jī)器或其他什么物理因素，而是人所需要達(dá)到的目的和所借助的工具設(shè)置整體[[5]]。正是這一整體決定了人的存在。從一開始，人為了生存就要借助于某種工具來進(jìn)行產(chǎn)出，使自然各類事物顯露自身，對海德格爾來說，“技術(shù)就是一種解蔽的方式”。這一點(diǎn)在古典世界中尚未凸顯，到了現(xiàn)代文明中，這種解蔽又以促逼（Herausfordern）的方式剝削著自然，要求自然“提供本身能夠被開采和貯藏的能量?！盵[6]]當(dāng)我們看到游戲中如世外桃源般的風(fēng)景中布滿大大小小的工廠、軍事基地、礦坑，就能理解這一點(diǎn)，而游戲難道不正是對現(xiàn)實(shí)的映射嗎？現(xiàn)代技術(shù)的使用帶來對自然環(huán)境的破壞，而又在某種程度上改變了整個社會關(guān)系。海德格爾認(rèn)為，現(xiàn)代技術(shù)最重要的特征在于已經(jīng)預(yù)定了每一個產(chǎn)出物的歸屬，這就意味著，對象在尚未生產(chǎn)之時就已經(jīng)被判定好了用途，或許可以說，它是為了這一用途才被生產(chǎn)出來的。在一個提前被規(guī)劃得明明白白的時代中，人先天被嵌入某個軌道動彈不得，這導(dǎo)致了人其他可能性的消亡。在游戲中，反派往往是最悲情的角色，原始生活中不存在的技術(shù)集置在資本侵入的時候一并帶入進(jìn)來，異化著資本家和勞動者，最終造成了“孤島文明”的覆滅。

三、 視界與劇情相融合的玩家體驗(yàn)

想要理解電子游戲概念是如何施行的，必須理解游戲設(shè)計的目的在于體驗(yàn)，人們在玩游戲時產(chǎn)生體驗(yàn)，這種體驗(yàn)才是游戲設(shè)計師真正關(guān)注的[[7]]?！豆聧u驚魂》類型的游戲之所以可以帶給玩家對技術(shù)的辯證思考，首先與游戲視覺構(gòu)成有密切的關(guān)系。游戲研究專家彼得·尼爾森集合多位研究者的觀點(diǎn)指出，F(xiàn)PS化身的代表結(jié)構(gòu)為玩家創(chuàng)造了一個以視界為主導(dǎo)游戲機(jī)制的世界。這是因?yàn)镕PS游戲是采取單眼凝視的攝影機(jī)位來進(jìn)行動作設(shè)置的（也可以看作為對POV鏡頭的實(shí)現(xiàn)），玩家的槍支瞄準(zhǔn)點(diǎn)雖然稍微低于水平視線，但在動作上與視線有著一致性?！?a linkid="391916">相機(jī)-槍”的設(shè)置會產(chǎn)生人為拉長的深度軸，該軸會放大接近和遠(yuǎn)離的物體的相對比例，因此隨著FPS玩家逐步適應(yīng)“相機(jī)-槍”的模式后，就會比第三人稱角色扮演游戲更容易融入虛擬世界[[8]]。除了射擊動作的體驗(yàn)，第一人稱視角的暈厥、摔倒等體驗(yàn)也能讓玩家感受到原始世界的求生歷程。例如《孤島驚魂2》中主角在非洲患上了瘧疾，游戲設(shè)定其必須在一定時間內(nèi)服下藥物，如果不及時服藥，玩家就會體驗(yàn)到視野亮度減弱、移動緩慢，這些都是瘧疾發(fā)作時的身體癥狀。除此以外，被野獸襲擊也是POV視點(diǎn)帶來沉浸體驗(yàn)的典型。當(dāng)行走在野外時，冷不丁突然從前面跳出一只鬣狗狂咬你的手臂，而你怎么甩也甩不開，屏幕出現(xiàn)濺血效果，野獸撕咬的聲音不絕于耳，這簡直成為玩家的噩夢。

其次，《孤島驚魂》的環(huán)境設(shè)計也給了玩家愿意體驗(yàn)荒野生活的理由，這是由于其工作室不斷對其所獨(dú)創(chuàng)的Dunia引擎進(jìn)行優(yōu)化的結(jié)果。跟許多先有引擎后有游戲設(shè)計的模式不同，《孤島驚魂》的游戲引擎在游戲之后發(fā)明，完全為適應(yīng)游戲視覺效果與劇情而打造。Dunia引擎從《孤島驚魂2》開始不斷進(jìn)行優(yōu)化，最主要的優(yōu)勢就在于對真實(shí)物理變化的模擬效果逼真[[9]]，不管是天氣變化還是晝夜的交替都較為細(xì)膩地展現(xiàn)了出來，讓玩家對于荒野的感受更加強(qiáng)烈。例如在《孤島驚魂3》中，東南亞熱帶風(fēng)景被呈現(xiàn)得十分真實(shí)，從植物到動物、包括山地、海水也都在同時期的游戲中達(dá)到較高的逼真程度。《孤島驚魂4》對喜馬拉雅山脈的風(fēng)景作了模擬，其引擎將高海拔地區(qū)時而陽光直射、時而霧氣繚繞的天氣展現(xiàn)給玩家。其空氣系統(tǒng)較前一代更加突出，玩家站在高處，甚至能切身感受到喜馬拉雅山區(qū)凜冽而清新的風(fēng)。還有模擬駕駛、模擬飛行、攀登平臺與高塔等多類型的體驗(yàn)，這些動作使玩家在非VR狀態(tài)下也能最大程度感受到模擬的快感。毫無疑問，電子游戲以玩家的體驗(yàn)為中心，并根據(jù)其來進(jìn)行設(shè)計。

《孤島驚魂3》中的模擬飛行

因此，玩家渴望游戲視界與劇情融合的體驗(yàn)，實(shí)際上就是要求游戲?qū)⒓夹g(shù)與精神合二為一，這對于游戲來說是極大的挑戰(zhàn)但并非不可實(shí)現(xiàn)。它為游戲設(shè)計者提出一個任務(wù)，即在某種程度上回歸傳統(tǒng)的故事講述模式，也就是戲劇的形式，這或許解釋了為什么當(dāng)下影游融合的例子越來越多的原因。今天的游戲都在尋找著多線敘事的龐大設(shè)計方案，甚至為故事的走向劃出了邏輯圖表，例如《底特律：變?nèi)恕愤@樣十分依賴玩家選擇來推動劇情的游戲。傳統(tǒng)游戲的故事講述方式是線性敘事，只能有一個結(jié)局。表面上看，傳統(tǒng)故事的必然性束縛著游戲玩家，但如果貼近玩家的內(nèi)在體驗(yàn)，我們會發(fā)現(xiàn)剛好相反，不管游戲的互動性有多強(qiáng)，玩家的內(nèi)心還是會渴求一個確定無疑的結(jié)局，甚至是難以改變的結(jié)局。正如著名游戲設(shè)計師謝爾所說，“自由和控制感是任何互動故事里最讓人興奮的部分之一，但是它們的代價很可怕：敘事者必須放棄必然性?！皇撬泻玫墓适露甲匀皇潜瘎?。但是任何符合互動小說之夢質(zhì)量的故事都應(yīng)該至少擁有悲劇的潛質(zhì)。”[[10]]

通過對故事完整性的追求，對于玩家之夢的承諾，《孤島驚魂》系列試圖延續(xù)傳統(tǒng)故事的敘事模式。在每一部《孤島驚魂》游戲中，除了例外的捕獵與尋寶小游戲，主線劇情毫不拖沓，游戲的關(guān)卡任務(wù)與敘事緊密相連，當(dāng)玩家到達(dá)任務(wù)區(qū)域之后，不能再退出，為了維持劇情的完整，即便任務(wù)進(jìn)行到一半，玩家失敗或中斷，任務(wù)也會從頭來過，這與純粹的冒險類游戲和射擊類游戲不同。在設(shè)置游戲結(jié)局的時候，《孤島驚魂》也傾向于固定兩個結(jié)局，而且無論哪個結(jié)局都是不完美的，折射出游戲的悲劇觀。同時，游戲吸收了電影的場面調(diào)度手法，最大限度地讓玩家融入劇情中去，而不是采用影像打斷的手段去講述[[11]]。對故事完整性與可玩性融合的追求并達(dá)到這一目標(biāo)的游戲不多，但一旦上榜，就會被銘刻在游戲發(fā)展史上。例如著名的角色扮演動作游戲《最后生還者》，以細(xì)膩的心理描寫手法與流暢的游戲關(guān)卡而被稱道，玩家感受不到“技術(shù)”的促逼，時時處于末日生存的故事氣氛之中，并深入了兩位主角的內(nèi)心感受。還有一些重要的游戲作品例如《荒野大鏢客2》《刺客信條：奧德賽》《賽博朋克2077》《生化奇兵》等，都揭示了電子游戲發(fā)展的重要趨勢，即利用技術(shù)講好一個故事、使玩家能夠真實(shí)體驗(yàn)并產(chǎn)生反思與感情，這是作為第九藝術(shù)的電子游戲所追求的。

四、電子游戲的詩意棲居何以可能

即便是在借助多媒體來講述故事的當(dāng)下，傳統(tǒng)故事的互動性依然稀缺。近十年內(nèi)有不少電子游戲IP被搬上電影熒幕，玩家只能作為觀眾默默看著銀幕上所發(fā)生的一切，可以說除了游戲，沒有一種藝術(shù)可以達(dá)到真正意義上的“互動”敘事。玩游戲讓我們感到放松與愉悅，《孤島驚魂》這樣的游戲?yàn)槲覀兲峁┝艘粋€與現(xiàn)代技術(shù)相對抗和糾葛的世界，讓我們可以適時反思現(xiàn)實(shí)世界帶來的鉗制與壓力。游戲意味著什么樣的生活方式？這樣的生活方式是否能夠?yàn)樯碓诩夹g(shù)世界中的人們提供詩意棲居的場所。

《孤島驚魂6》

游戲的審美性問題已經(jīng)是老生常談，從康德到席勒、斯賓塞、弗洛伊德、赫伊津哈、伽達(dá)默爾，根據(jù)研究者的總結(jié)，可以把游戲?qū)徝览碚摳爬椋鹤杂烧?、虛擬論、和諧論、融合論、內(nèi)在目的論與內(nèi)在手段論五種，這些理論各有所側(cè)重點(diǎn)[[12]]。中國古代也有關(guān)于游戲的論述，例如著名詞人李清照就曾寫過最早的游戲研究“論文”《打馬圖經(jīng)序》及《打馬賦》。文化界沒有停止過對游戲的關(guān)注，但對于電子游戲的審美問題研究歷史卻相對短暫，這一方面是因?yàn)樽鳛槌墒煳幕a(chǎn)品的電子游戲出現(xiàn)得相對較晚，另一方面則是因?yàn)槲覀兿热霝橹鞯貙㈦娮佑螒蚨x為膚淺的娛樂產(chǎn)品，認(rèn)為其缺乏精神深度，更談不上審美價值。事實(shí)上，作為游戲的一種，電子游戲同樣具備游戲的基礎(chǔ)屬性，這就是非功利性與無目的性，游戲使人自由，“人們之所以喜愛游戲，就是因?yàn)橛螒蜃屛覀冊谑プ晕乙庾R的同時，豐富了自身的存在，這是游戲的獨(dú)特魅力”[[13]]。而且電子游戲的概念設(shè)計越是精妙，玩家就更能夠感受到“游戲”作為完整藝術(shù)品自身的審美魅力。

《孤島驚魂6》

《孤島驚魂6》

技術(shù)時代的到來催生了電影和電子游戲等新興藝術(shù)媒介，正如海德格爾所說，想要拯救沉淪在現(xiàn)代技術(shù)世界中的主體，必須要回歸技術(shù)原初的含義，技術(shù)一詞的希臘語釋義不僅表示手工行為和技能，而且也是表示精湛技藝和各種美的藝術(shù)?！皬那?，τ?χνη也指那種把真帶入美之中的產(chǎn)出。”藝術(shù)作為創(chuàng)造美的技藝，它沒有促逼著對象去凸顯自己，也沒有把對象所有的可能性取消。海德格爾指出，“詩意的東西貫通一切藝術(shù)，貫通每一種對進(jìn)入美之中的本質(zhì)現(xiàn)身之物的解蔽?！盵[14]]我們所談?wù)摰倪@類電子游戲以沉浸式的審美體驗(yàn)使玩家得以進(jìn)入一個幻想的觀念世界，是要通過技術(shù)去進(jìn)行“反思”。也就是借助技術(shù)來切近萬事萬物，通過消除自我意識，除掉原先“促逼”自然的那種主體意志，與萬事萬物居于同一層面上、與海德格爾所說的天、地、神、人四方一道游戲。借助法國當(dāng)代思想家斯蒂格勒關(guān)于電影的觀點(diǎn)，我們發(fā)現(xiàn)作為特殊時間客體的電子游戲特質(zhì)也是在于一邊出現(xiàn)一邊消失，玩家的意識時間的流動與這一時間客體的流動相對應(yīng)[[15]]。當(dāng)玩家進(jìn)入《孤島驚魂》之后，現(xiàn)實(shí)的時間就被暫時地忘卻了，玩家進(jìn)入并貼合了游戲里的流動時間，而正是這一點(diǎn)帶給我們評判現(xiàn)實(shí)與超越現(xiàn)實(shí)的思的動力。

《孤島驚魂》這樣思想性與可玩性相結(jié)合的大型電子游戲之所以幫助玩家形成獨(dú)立的審美感情，是在于其游戲概念設(shè)計將玩家順利地編排進(jìn)一出思的戲劇之中，在這場戲劇（悲?。┲?，玩家既是玩游戲的人、也是游戲的觀賞者。與競技類游戲要求玩家時刻追隨游戲規(guī)則不一樣，大型主機(jī)游戲給予玩家一定的自由，承認(rèn)玩家的觀賞者地位，而只有成為觀賞者，游戲的審美性才真正達(dá)到，正如伽達(dá)默爾所說，“最真實(shí)感受游戲的，并且游戲?qū)χ_表現(xiàn)自己所‘意味’的，乃是那種并不參與游戲、而只是觀賞游戲的人。”[[16]]雖然主機(jī)游戲中玩家有時只有自己一個人，但可以通過想象來形成觀者的體驗(yàn)，玩家的主體意識在游玩過程中是一分為二的，以此來維護(hù)著游戲的完整與自反性。只有體驗(yàn)游戲、投入游戲的時間，同時又可以在當(dāng)中保有自身的思考，才是真正的“玩游戲”。從這一層面上來說，電子游戲給予玩家脫離現(xiàn)實(shí)的審美自由，又將現(xiàn)實(shí)問題引入游戲世界的思考之中，加深玩家對現(xiàn)實(shí)的理解。

五、結(jié)語

游戲的未來是什么？著名游戲理論家伯納德·舒茨從馬克思關(guān)于脫離異化勞動的論點(diǎn)出發(fā)，指出玩游戲是人們最值得做的事情，他認(rèn)為，在一個理想的烏托邦中，任何生產(chǎn)性的勞動也都與玩游戲一樣同樣激發(fā)人的創(chuàng)造力、無目的（不被強(qiáng)迫去做）、且具有一定的規(guī)則和剛剛好的難度?！巴嬗螒虿槐厝皇菫跬邪畹奈ㄒ宦殬I(yè)活動，卻是烏托邦的本質(zhì)。”[[17]]在什么都不需要、什么都現(xiàn)成的烏托邦世界里，人們唯一能夠做的就是玩游戲。而在競爭激烈、“內(nèi)卷”的當(dāng)下，游戲又以一種暫時“逃避”功績社會【1】的方式來重組對社會的理解，“游戲是在目的與手段兩方面也即在整體上讓人感到自由的生命活動?！螒蚴亲宰愕纳顒??！盵[18]]電子游戲?yàn)楫?dāng)下的人們留下了思考的空白時光，玩游戲的日子就像倦怠社會中的間歇節(jié)日。

目前，隨著國際游戲市場的開拓，玩家文化水平增高，各游戲公司所培育的電子游戲逐漸走向深度敘事、對社會熱點(diǎn)給出自己獨(dú)特的回答。不過，這樣的體驗(yàn)也是有危險的，按照斯蒂格勒的看法，對同一種時間客體的體驗(yàn)終將會使所有人同化為一個人。事實(shí)上，游戲的核心機(jī)制決定了游戲的玩法，不論是如何開放靈活的游戲，只要玩家同意進(jìn)入游戲，就必須要認(rèn)可游戲的規(guī)則，如果反對規(guī)則、那就等同于退出游戲，可以說，游戲雖然提供了一個幻想的世界，但同時也以規(guī)則控制著玩家。發(fā)展到現(xiàn)在，《孤島驚魂》為代表的射擊游戲類型雖然不斷在增加新的規(guī)則，但是核心仍然是暴力行動，這不能不說是技術(shù)本身給人們帶來的“威脅”。這要求當(dāng)下和未來的游戲設(shè)計者擁有寬廣的思維與正確的文化價值觀，對技術(shù)起到掌控作用，這才能防止電子游戲以平庸化和泛濫的娛樂性誤導(dǎo)玩家，以技術(shù)之美引領(lǐng)文化生活，防止技術(shù)之惡的蔓延。

注釋：

【1】： 功績社會是德國當(dāng)代哲學(xué)家韓炳哲所提出對當(dāng)代社會的描述，他認(rèn)為，當(dāng)下社會在能夠使人基本溫飽的情況下，鼓勵人們追求對自我的成就，事實(shí)上這給人們造成了嚴(yán)重的心理壓力，讓無事可做的人、無法在社會中成就自身的人患上抑郁癥。見韓炳哲：《倦怠社會》，王一力譯，北京：中信出版集團(tuán)2019年版，第19頁。

參考文獻(xiàn)：

[1] 虞翚、周書勤：《電子游戲藝術(shù)研究》，杭州：中國美術(shù)學(xué)院出版社2022年版，第16頁。

[2] Jesse Schell：《游戲設(shè)計藝術(shù)（第3版）》，劉嘉俊等譯，北京：電子工業(yè)出版社2021年版，第332-333頁。

[3] 葉展、葉丁編著，《游戲的設(shè)計與開發(fā)》，北京：人民交通出版社2003年版，第44頁。

[4] 杜君立：《現(xiàn)代的歷程：一部關(guān)于機(jī)器與人的進(jìn)化史筆記》，上海：上海三聯(lián)書店2016年版，第6-7頁。

[5] 海德格爾：《演講與論文集》，孫周興譯，北京：商務(wù)印書館2018年版，第6頁。

[6] 同上，第14-15頁。

[7] Jesse Schell：《游戲設(shè)計藝術(shù)（第3版）》，劉嘉俊等譯，北京：電子工業(yè)出版社2021年版，第11頁。

[8] 彼得·尼爾森：“編碼的是癥狀還是原因？再現(xiàn)校園槍擊案的計算機(jī)游戲設(shè)計中的價值觀”，戴舒堯譯，選自何威、劉夢霏主編，《游戲研究讀本》，上海：華東師范大學(xué)出版社2020年版，第129頁。

[10] Jesse Schell：《游戲設(shè)計藝術(shù)（第3版）》，劉嘉俊等譯，北京：電子工業(yè)出版社2021年版，第338頁。

[11] 虞翚、周書勤：《電子游戲藝術(shù)研究》，杭州：中國美術(shù)學(xué)院出版社2022年版，第145頁。

[12] 董蟲草：《藝術(shù)與游戲》，北京：人民出版社2004年版，第173頁。

[13] 付立峰：《“游戲”的哲學(xué)：從赫拉克利特到德里達(dá)》，北京：中國社會科學(xué)出版社2012年版，第228頁。

[14] 海德格爾：《演講與論文集》，孫周興譯，北京：商務(wù)印書館2018年版，第38-39頁。

[15] 斯蒂格勒：《象征的貧困1：超工業(yè)時代》，張新木，龐茂森譯，南京：南京大學(xué)出版社2021年版，第31頁。

[16] 伽達(dá)默爾：《真理與方法：第一卷》，北京：商務(wù)印書館2019年版，第161頁。

[17] 伯納德·舒茲：《游戲、生命與烏托邦》，胡天玫 ，周育萍譯，重慶：重慶出版社2022年版，第199頁。

[18] 董蟲草：《藝術(shù)與游戲》，北京：人民出版社2004年版，第197-198頁。

期待已久的手游孤島驚魂4即將登陸九游，這款手機(jī)游戲吸引了大批玩家的關(guān)注，想下載這款游戲，有很多粉絲都在問九游小編孤島驚魂4好玩嗎？孤島驚魂4值不值得玩？現(xiàn)在就為大家來簡單分析下，看看這款游戲的玩法特點(diǎn)和游戲劇情介紹 。

孤島驚魂4快速預(yù)約/下載地址（需優(yōu)先下載九游APP）：

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1、孤島驚魂4簡要評析：

孤島驚魂4 是一款由育碧制作的第一人稱射擊游戲，游戲以開放世界為特色，游戲畫面精美，玩家可以在孤島上暢游，并體驗(yàn)拯救自己兄弟的冒險故事。選擇角色，進(jìn)入游戲，探索孤島，完成任務(wù)，提高裝備與等級來進(jìn)行更具挑戰(zhàn)的戰(zhàn)斗體驗(yàn)，快來下載吧。

2、孤島驚魂4圖片欣賞：

通過上面的游戲介紹和圖片，可能大家對孤島驚魂4有大致的了解了，不過這么游戲要怎么樣才能搶先體驗(yàn)到呢？不用擔(dān)心，目前九游客戶端已經(jīng)開通了測試提醒了，通過在九游APP中搜索“孤島驚魂4”，點(diǎn)擊右邊的【訂閱】或者是【開測提醒】，訂閱游戲就不會錯過最先的下載機(jī)會了咯！

孤島驚魂什么配置能玩?孤島驚魂是一款2004年發(fā)布的射擊游戲，那么這款2004年的游戲放到現(xiàn)在需要什么配置的電腦才能夠流暢運(yùn)行呢，接下來九游小編為大家?guī)砉聧u驚魂配置要求。

孤島驚魂配置要求

操作系統(tǒng): Windows? 2000/XP (only)

處理器: AMD Athlon? 1 GHz or Pentium? III 1 GHz

內(nèi)存: 256 MB

顯卡: 64 MB DirectX? 9.0b-compliant graphics card (see supported list*)

聲卡: DirectX 9.0b compliant PCI card (Sound Blaster Audigy series recommended)

DirectX: DirectX 9.0b or higher

存儲空間: 4 GB

孤島驚魂5怎么釣魚，怎么才能釣上魚，本次為大家?guī)砉聧u驚魂5釣魚攻略。

拋竿后稍等幾秒鐘，接著往回收線大概一秒鐘，會發(fā)現(xiàn)有魚被你的誘餌吸引，之后就不要動等魚咬線。

注：拉一次明顯看到有魚往魚餌游過去，如果魚一直沒上鉤，就再拉一下，魚應(yīng)該就會上鉤了。但是千萬不要收線收的太久了，不然會把魚嚇跑。

魚上鉤的一瞬間不要收線，先放一下線，很快就可以收線了，收線是逆著魚逃走的方向拉，大概僵持一段時間就可以抓到魚了。

《孤島驚魂5（Far Cry? 5）》游戲攻略，《孤島驚魂5（Far Cry? 5）》怎么玩？游戲在大家的期待下，終于華麗麗登場了，下面就來和小編一起看看游戲的一些小攻略吧！

游戲攻略

AI隊(duì)友

這游戲里的AI隊(duì)友巨強(qiáng)，各個都是神槍手。初始的黑哥隊(duì)友一直陪著我到換成獵人妹。

獵人妹箭術(shù)很好，一把復(fù)合弓能用成狙擊槍，是潛入流玩家最佳選擇，能大大降低游戲難度。

黑哥優(yōu)點(diǎn)：肉、能自救。我玩的是困難難度，被黑哥救過好多次了。

黑哥缺點(diǎn)：不適合潛行

獵人妹優(yōu)點(diǎn)：傷害高、精準(zhǔn)，遠(yuǎn)距離無聲擊殺。用好攻擊指令能單獨(dú)讓她打下一個據(jù)點(diǎn)。

獵人妹缺點(diǎn)：脆。

釣魚

眾所周知，垂釣世界5是育碧公司與2018年推出的最新垂釣3A大作。

釣魚來錢很快，一組500塊，找到垂釣商人在他旁邊釣一會兒就能入賬近萬元。想買什么皮膚就買什么，想穿什么衣服就穿什么。

釣魚很簡單：甩鉤，然后等一會就收線，稍微收一點(diǎn)就停住，過一會兒魚就上鉤了。上鉤之后一邊收線一邊左右扯釣竿耗盡魚的體力，很快就能拉上來，效率很高。

增加打獵和魚獲收益的perk可以盡早點(diǎn)出來。

隱藏點(diǎn)任務(wù)

這是我很喜歡的一個任務(wù)細(xì)節(jié)，可能是和最近也在玩盜賊之海的關(guān)系吧。

任務(wù)大都很簡單，只要細(xì)心的話就不難找到進(jìn)入建筑或是找到鑰匙的方法。

R6皮膚

其實(shí)就是龍鱗板的那套衣服。而龍鱗板的衣服加個袖子和頭徽就是叮當(dāng)王的衣服。遠(yuǎn)哭5的主角也是新晉小叮當(dāng)，所以我們可以得出這樣的結(jié)論:

叮當(dāng)王從爆發(fā)回來后又出差去了蒙大拿肅清邪教分子。

所以說，叮當(dāng)王才是所有干員當(dāng)中最為牛X的存在。

“干員技能？不存在的。我們小叮當(dāng)才不需要這些東西，正式干員們能去玻利維亞緝毒有幾個？我們也不比他們差！”

動物隊(duì)友

有三個動物隊(duì)友，分別是小狗阿布；美洲獅小桃，以及大熊漢堡。

我個人推薦使用漢堡個小桃，阿布這種只能賣萌的說實(shí)話戰(zhàn)斗力太弱了。而且阿布也不如另外兩個萌，另外兩個能賣萌還能打。

漢堡血厚攻高，而且能拉仇恨，是十分優(yōu)秀的坦克，適合正面突入。

小桃是潛行流玩家比較喜歡的，殺人偷襲很方便，速度很快。

阿布……算了。

注意：小心平頭哥，雖然這個不是蜜獾是狼獾，不過也很暴躁就是了。別看這東西小，傷害可是很高的，而且很快很靈活。

看了上邊這篇孤島驚魂5怎么玩，各位玩家是否都了解相關(guān)信息了呢！找精彩好玩手機(jī)游戲請瀏覽九游。